Som "Beast" toppar Vudu, hur PVOD kan hjälpa till att rädda den icke-franchisefilm

Vudu har meddelat att den mest sålda titeln (i termer av totala intäkter) från föregående helg inte var det Top Gun: Maverick men Fä. Thrillern "Idris Elba kontra ett lejon" tjänade 30 miljoner dollar inhemskt från 11.5 miljoner dollar inhemsk debut och 51 miljoner dollar över hela världen hittills på en budget på 36 miljoner dollar. Det är inte en hit i konventionella standarder för "minst 2.5 gånger budgeten" för teaterdistribution. Men som vi nu ser kan intäkterna från PVOD, EST, DVD och strömmande tittare ha skapat ett nytt ekosystem. Även en film som Robert Eggers Nordmannen kan bryta in i det svarta trots att man tjänar 69.5 miljoner dollar över hela världen på en budget på 70 miljoner dollar (35 miljoner dollar från Focus) tack vare PVOD och relaterade intäktsströmmar efter teater. Vi kan se en post-Covid-teatral miljö där studior är mer, inte mindre, motiverade att producera och släppa ett bredare utbud av filmer på biografer.

Studios har fortfarande inte börjat släppa faktiska siffror när det gäller PVOD-intäkter. Jag vet inte hur mycket pengar Michael Bay har Ambulans tjänat på PVOD eller hur mycket "värde" det gav Peacock. Det (jävligt bra) actiondramat, med Jake Gyllenhaal, Eiza Gonzalez och Yahya Abdul-Mateen II, tjänade 51 miljoner dollar på en budget på 40 miljoner dollar. Universal har stannat kvar i Michael Bay-branschen, vilket ger Platinum Dunes in i fållan. Filmen var nog av en framgång i postteatralisk för att motivera mer av dess liknande. Vi vet att filmer som spelas på biografer presterar bättre på VOD och (icke-Netflix) streaming, tack vare marknadsföringskampanjer, ökad medvetenhet och relaterad "prestige" kopplad till ett multiplexspel än bara strömmande titlar. Om PVOD-strömmen är så lukrativ som den verkar, med lite kannibalisering av teatraliska, då ankommer det på studiorna att göra fler, inte mindre, låg- till medelbudget-teatraliska filmer av alla former, storlekar och genrer.

Jag vill inte deklarera att Comcast ärCMCSA
PVOD-system, som började i april 2020 när de släpptes Troll: World Tour på $20-a-pop för en 48-timmars hyra, har "räddat" studioprogrammeraren. Det är för förenklat. Det är fortfarande tidigt i denna nya normala. Stora tältstänger presterar fortfarande generellt bättre hemma än mindre filmer. Däremot skulle jag känna mig mer bekväm med att sätta grönt ljus på en film utan franchise utan evenemang för biografer än någon gång sedan slutet av 2015. Den har nu två chanser att tjäna pengar, teater där studior får 50 % och PVOD där de får 80 %, tidigt i dess existens. Det är före EST och DVD och innan en film potentiellt drar strömmande tittarsiffror för en högprioriterad förstapartsplattform eller ger stora pengar som ett tredjepartsleasingavtal. Det betyder inte att varje teaterfilm kommer att vara lönsam, men det kan hjälpa till att mildra obalansen när det gäller hur mycket det kostar att marknadsföra även en blygsamt budgeterad teater.

Jag har med jämna mellanrum diskuterat, som ett bästa scenario för teater efter Covid, en framtid där fler filmer av fler storlekar får biopremiärer som reklam för VOD eller streaming. Tänk Warner Bros.' tidig 2018 release av Nancy Drew och den dolda trappuppgången veckor innan dess VOD-släpp. Vi kan se att det blir verklighet i Fathom Events visningar av Kontorister III or begränsade biopremiärer för ParamountATT
titlar som Confess Fletch, Orphan: First Kill och Entreprenören. Ljusår är fortfarande en bomb. Jag tror inte Tre tusen års längtan kommer att bli en PVOD smash. Icke desto mindre, eftersom teatraliska gåsar streamingpotentialen, kanske "nästa" Byte kommer att få en spricka på biljettkassan ära. Om vi ​​nu har en intäktsström av konsumenter som vill se biopremiärer snart men inte omedelbart på bio, en film som Fä kan bli en hit på 51 miljoner dollar på en budget på 36 miljoner dollar.