"Condor's Nest" blir det senaste tillskottet av massa till nazistjaktmedias guldålder

Konceptet att slå nazister i deras dumma ansikten har bestått i mer än åtta decennier, ända sedan Steve Rogers sockade Adolf Hitler på framsidan av Captain America #1. I en tid då Europa led under Tredje Rikets verkligt onda politik, öppnade Jack Kirby och Joe Simon upp en renande utlösningsventil medan tyska soldater med lätthet gick över Europa och spred den vidriga retoriken om antisemitism och andra former. av grundlöst hat.

Och även efter krigets slut och brottslingarna hängdes i Nürnberg, fanns det fortfarande en kvardröjande önskan att leverera rättvisa när det stod klart att alltför många skyldiga parter som var ansvariga för Förintelsen flydde när de insåg att deras älskade Führer hade misslyckats med att leverera sin saga. Tusenåriga dynastin.

Tack vare insatserna från Mossad, Simon Wiesenthal, makarna Klarsfeld, Fritz Bauer och andra välkända nazistjägare i tiden, hittades ett antal eftersökta flyktingar – framför allt Adolf Eichmann och Klaus Barbie – i sina sydamerikanska gömställen. och ställdes inför rätta för mordet på 11 miljoner människor (6 miljoner av dem judar). Det var förstås fördröjd rättvisa, men rättvisa ändå.

Men även då greps aldrig för många krigsförbrytare (Walter Rauff, Joseg Mengele, Aribert Heim); aldrig fått stå till svars för deras outsägliga brott mot mänskligheten.

Andra (som raketforskaren Wernher von Braun) fick medvetet om att de fick asyl av allierade nationer, trots deras ökända aktiviteter på 1930- och 40-talen. Den amerikanska regeringen var mer upptagen av att bekämpa sovjeterna än att ställa varje enskild nazist inför rätta när andra världskriget tog slut. Den amerikanska regeringen antog Operation Paperclip, som gav medborgarskap och välbetalda jobb till tusentals nazistiska vetenskapsmän, som febrilt hade ägnat sina sinnen åt Hitler och hans vriden krigsmaskin.

Så det är inte konstigt att en hel genre av berättande centrerad kring att motverka och/eller ge rättvisa åt det nazistiska hotet började ta form under andra hälften av förra seklet: Frederick ForsythDet är ODESSA-filen, Ira Levinär The Boys från Brasilien, Steven Spielbergs Jakten på den försvunna skatten.

Och när ett århundrade förvandlades till nästa, bjöd en ny generation filmskapare in en fruktig och grindhouse-inspirerad känsla av blodig hämnd till festen: Quentin Tarantinos Inglourious Basterds, David Weils jägare; och nu Phil Blattenberger's Condor's Nest.

"Här fanns en möjlighet att göra något klassiskt amerikanskt på 80- och 90-talets sorts pastisch, som är att se några nazister få sina röv sparkade och sedan ingjuta det med en hämndthriller," Blattenberger, som både skrev och regisserade filmen. film, berättar för mig över Zoom.

Nu tillgänglig från Saban Films, Condors Nest följer Will Spalding (Jacob Keohane), en före detta amerikansk soldat som reser till Sydamerika på 1950-talet för att spåra upp och avrätta den nazistiska översten, Martin Bach, som mördade sina medbombplansbesättningar under andra världskriget. Nämnda överste spelas av Imhotep själv, Arnold Vosloo.

"Han tillför bara en tyngd och gravitas till rollen som bara en sådan kille kan ge. Han är en sann tespian”, tillägger Blattenberger och säger att målet var att undvika att framställa Bach som ”en klassisk, nästan tropisk TV-nazist. Det är så lätt att ta någon som uppenbarligen är ojämförligt hemsk och oåterkallelig dålig och bara ha de där breda slagen framför sig. Det vill vi inte göra. För att en karaktär ska vara sanningsenlig måste han tro att han är den bra killen.”

Han fortsätter: "Naturligtvis måste du vara försiktig eftersom du inte vill ge intrycket av att du föreslår någon form av moralisk relativism här om att nazister potentiellt är bra killar. Men om en kille som överste Bach ska vara trovärdig måste han tro att han är den goda killen. Så att ta det breda tillvägagångssättet här och sedan övergå till en skådespelare, det är en stor belastning att ta på sig. Arnold kunde kliva in och bara ta sig an det helt briljant.”

Under hela sitt enmansuppdrag slutar Will med att slå sig samman med Albert Vogel (Al Pagano), en av Hitlers framstående atomforskare, och Leyna Rahn (Corinne Britti), Mossad-agenten som vill ställa den vesle Vogel inför rätta i Israel.

"Mycket ära går till Corrine själv som tog på sig rollen ... och förståelsen av att [detta] var ett trauma hon aldrig upplevt, hon hade aldrig upplevt," säger regissören. "Men [hon] kunde ta på sig manteln av den levda erfarenheten och göra skådespelargrejen - ta de rösterna och försök hitta ett sätt att förkroppsliga dem på ett meningsfullt och respektfullt sätt."

Även om han inte var judisk själv, säger Blattenberger att han var medveten medveten om de historiska tryckpunkter han skulle beröra med detta projekt. "Jag tror att det finns en känslighet du måste använda när du försöker skriva om ämne som är djupt personligt för någon, men för dig kan det bara vara en rolig historia. Det är en tung vikt som åligger en producent eller en regissör att hantera det på ett känsligt sätt.”

Wills bloddränkta strävan efter hämnd tar honom till de yttersta delarna av den sydamerikanska kontinenten där en stor nazistisk konspiration håller på att brygga på Condor's Nest, en starkt befäst anläggning ockuperad av Heinrich Himmler. Den tidigare chefen för Schutzstaffel fejkade sin egen död 1945 och har samlat makt sedan dess. Om bilden av en fedora och piska bara blinkade framför dina ögon, är det ingen tillfällighet.

"Det är den här breda geografiska bågen som verkligen är det Indiana Jonesesque i termer av dess svepande natur, [både] visuellt och på äventyrssidan, förklarar Blattenberger. "Och jag tror att det var ett medvetet val, både i manuset, produktionsdesignen och många av de beslut vi tog på vägen. För uppenbarligen är allt med nazister som återupplivar en politisk rörelse och försöker ta över världen igen i sig mörkt material ... Så ja, det fanns den här designen för att introducera detta Indiana Jonesesque äventyr och det finns några små beats av lättsinne som dyker upp där.”

Majoriteten av huvudfotografering ägde rum i USA, men Blattenberger kunde fånga ett antal etablerade bilder i Peru, "som fördubblades för" Argentina, Paraguay och Chile, avslöjar han. "Vi lyckades dyka upp direkt efter att Peru öppnade igen. Jag hade varit i Machu Picchu flera gånger och du kan inte få så mycket som en enda bild av något därinne utan 300 axlar i skottet. Vi lyckades ta oss in där när det inte fanns någon där eftersom det precis öppnade igen och fick några riktigt fantastiska bilder. Jag tror att alla kommer att tro att det är stockfilm.

När det kom till att återskapa utseendet från 50-talets Sydamerika gick Blattenberger ner i ett kaninhål på Google Bilder och nådde ut till "tidningsredaktörer" och "kulturhistoriker" som var bekanta med tidsperioden.

"Vad var musiken? Och om du såg politiska affischer och reklamupphängningar någonstans, hur skulle de se ut? Vilken typ av bilar kördes runt?” säger regissören och berör det faktum att det inte fanns några ljudscener för den här filmen. Allt gjordes på någon form av praktisk plats.

"Mycket av det var att säga,"Vad finns här redan som vi kan göra passform?" Okej, vi har tillgång till en klassisk Ford Sedan som vi kan sitta framför den här baren. Fanns det Fords i Sydamerika på 1950-talet? Visst fanns det en Ford-fabrik i Buenos Aires som öppnade på 1940-talet. Så du kan tillåta dig själv att ta med det här föremålet som är tillgängligt, ställ in det där, och det kommer inte att se konstigt ut. Naturligtvis matrikuleras mycket av den produktionsdesignen ner till nivån för en meny på spanska, vinflaskor som är argentinskt vin. All den äran går till konstavdelningen. Det är de som tar tag i alla små detaljer som ingen annan kommer att lägga märke till.”

Trots att den här filmen är ett komplett fiktionsverk, hoppas Blattenberger att tittarna inspireras att göra sin egen forskning om de historiska händelserna som inspirerade den.

"Den generationen är nästan borta", avslutar han. ”Generationen av män som flög bombplan under andra världskriget är nästan borta; generationen som överlevde förintelsen är nästan borta. Bio är ett sätt att koppla samman det historiska förflutna och dessa noder i det offentliga minnet och erbjuda dem till de yngre generationerna.”

Condor's Nest spelas nu på en begränsad biograf. Filmen kan även hyras eller köpas på Digital och On Demand.