"Crimes" öppnar lite som "Jurassic World 3" tar 26 miljoner dollar utomlands

För fem år sedan öppnade Warner Bros. Patty Jenkins och Gal Gadots hyllade och livliga Wonder Woman till en debut på 103.5 miljoner dollar (och runt 250 miljoner dollar över hela världen) innan den blev den tråkigaste "öppnade på en fredag" för 100 miljoner dollar någonsin med totalt 412.5 miljoner dollar. Ironiskt nog är den minst långbenta $100 miljoner-plus-öppnaren fortfarande Batman v Superman, men det är en annan konversation. Medan helgen efter minnesdagen är riskabel (se även: Godzilla: Monsters kung och Teenage Mutant Ninja Turtles: Out of the Shadows), så är också spelplatsen efter Thanksgiving. Den tidiga decemberramen var, 2003, hem för Tom Cruise's The Last Samurai. Fram till denna helg, The Last Samurai (111 miljoner dollar från en debut på 24 miljoner dollar och 456 miljoner dollar över hela världen) var Cruises tredje största "inte a Mission: Impossible film eller Världarnas krig" stor.

Poängen är att ibland skapas historia på "lågsäsong" helger som början av oktober (Tyngdkraften 2013), Labor Day (Shang-Chi 2021) eller helgen efter Labor Day (It år 2017). Eftersom Hollywood för närvarande är pistolskygga när det gäller biopremiärer, både på grund av Covid-erans prioriteringar och (mer förståeligt) Covid-orsakade eftersläpningar efter produktion, fanns det noll (0.00) nya biggies i inhemska biopremiärer. För att vara rättvis, att vara inklämd mellan en oväntat massiv Top Gun: Maverick och en sannolik-att-vara-stor Jurassic World: Dominion verkar inte så aptitligt. Men det är svårt att hävda att en av 20-talets gazillioner studioprogrammerare som debuterar på Hulu i sommar (Eldön, Prinsessan, Betjänten, etc.) kanske inte har gjort en motprogrammering buckla mellan tentpolerna, särskilt när vi vet att biosläpp i allmänhet spelar bättre på streaming än streaming-bara titlar.

Den ena stora nybörjaren var som standard Neons Framtidens brott (som enligt lag måste talas som en karaktär i en 1950-tals Ed Wood sci-fi film). Filmen är David Cronenbergs återkomst till kroppsskräck, en subgenre som han något uppfann (eller åtminstone populariserade till den grad att hans efternamn är en stenografi för det), med ett manus han skrev för nästan 25 år sedan. Det småskaliga, intima melodraman om människor som utför selektiv, transformativ kirurgi som en skev sorts performancekonst, spelar Viggo Mortensen, Léa Seydoux och, i en scenstöldande vändning av obotlig kvickhet, Kristen Stewart. Som väntat för en skräckfilm från en kritisk älskling, Framtidens brott har fått solida recensioner (78% färsk och 6.4/10 via Rotten Tomatoes) men (så säger den 51 % verifierade användarpoängen på samma) medelmåttig mun till mun.

Om det skulle få Cinemascore-omröstning, skulle det förmodligen få ett F+, vilket inte precis är en kritik. Det är inte Cronenbergs bästa film, och hans återkomst till sandlådan kan inte låta bli att jämföras med både hans tidigare genredefinierande klassiker och generationen eller två av knapptryckande filmskapare som följde i hans fotspår. Oavsett, det är jävligt roligt för fans (och Stewart är ett tjafs) såväl som de som vet vad de ger sig in på. Den kommer redan att finnas tillgänglig på PVOD om några veckor, så dess brutto på fredagen på 490,000 773 $ (på 1.2 biografer) och troligen XNUMX miljoner dollar i öppningshelgen känns lika bra för kursen. De som vill pressa köttet på bio kommer att få den möjligheten i en vecka eller två, och alla andra kommer att fånga det hemma.

Under tiden släppte IFC Bevakare in på 764 biografer som i huvudsak en mitzva innan dess VOD-premiär den 21 juni. Den polerade, färgstarka och uppfriskande "stora (relativt sett med tanke på dess småskaliga berättelse) thriller handlar om en amerikan i Paris (Maika Monroe) som börjar misstänka att hon blir förföljd av en granne (Burn Gorman) och är Chloe Okunos debut som regissör. . Det är en gedigen film som erbjuder en övertygande undersökning av hela situationen "kvinnor måste leva med ett tredje öga i bakhuvudet" som motiverar tid och kostnader på storbildsskärmen. Som sagt, det här är fortfarande en IFC-skräckfilm under radarn, så en fredag ​​med 300,000 710,000 $ och en brutto på XNUMX XNUMX $ på helgen är business as usual. Det är en bra film och jag hoppas att Okuno får mer långfilm från sin konstnärliga framgång.

Samtidigt släppte Universal Jurassic World: Dominion in i 15 utomeuropeiska territorier innan dess globala lansering nästa vecka. Dino threequel (eller, eh, sex-quel?) gjorde en nästan rekordstor öppningsdag på 6 miljoner dollar i Sydkorea och har hittills tjänat 11.6 miljoner dollar till och med lördag (3.2 miljoner dollar, +147 % från fredagen men möter konkurrens från lokala actionspelare) Roundup). Den tjänade 2.9 miljoner dollar i Mexiko på fredagen för totalt 8.1 miljoner dollar och har hittills tjänat 25.9 miljoner dollar över hela världen. Den förväntas toppa 50 miljoner dollar för helgen, med Nordamerika, Kina och större delen av världen att följa veckan den 10 juni. Jag ser filmen på måndag kväll. Som någon som gillar, i varierande grad, alla fem tidigare Jurassic filmer (1 >> 4 > 5 > 3 > 2), jag, eh, jag hoppas på det bästa.