'Don't worry Darling' Nabs Snygga 9.4 miljoner dollar eftersom 'Avatar' tjänar 3.3 miljoner dollar

Warner Bros. och New Lines Oroa dig inte älskling (översyn) toppade den inhemska biljettkassan på Fredag ​​med 9.4 miljoner dollar. Det är i huvudsak knutet till öppningsdagens brutto på 9.26 miljoner dollar för Emily Blunts Flickan på tåget tillbaka i oktober 2016. Den pannan tjänade 24.54 miljoner dollar på sin öppningshelg på vägen till en inhemsk cue på 75.4 miljoner dollar. Om Oroa dig inte älskling, med Florence Pugh, Harry Styles, Chris Pine och Olivia Wilde (som naturligtvis regisserade bilden) spelar likadant (eller som En enkel favör som tog $16 miljoner från en $5.9 miljoner fredag ​​i september 2018), tittar vi på en $24.9 miljoner debutram. Men om man antar modern frontloading, en B- från Cinemascore och möjligheten att de första 24 timmarna blåses upp av Harry Styles-fans, kan det hamna närmare 20 miljoner dollar än 25 miljoner dollar.

Båda skulle vara bra, eftersom vi pratar om en R-klassad, vuxen sned, stjärndriven, original genrefilm som kostade över/under $30 miljoner (inklusive Covid-relaterade kostnader) att producera. Efter månader och månader av mestadels spekulativt skvaller och mestadels unsourcede anklagelser om konflikter bakom kulisserna, Oroa dig inte älskling öppnade exakt hur det alltid skulle fungera. Nej, de handvridna och mestadels tillverkade kontroverserna (nej, Harry Styles spottade inte på Chris Pine vid premiären i Venedig) fick inte filmen att överprestera aggressivt, men den gjorde inte heller någon skada på öppningshelgens brutto. Återigen, för 7,194 XNUMX:e gången, gör dessa online-centrerade kontroverser ingen väsentlig skillnad när det gäller mottagning i verkligheten. Om publiken vill se en film kommer de att dyka upp oavsett de yttre elementen. Och om de inte gör det, kommer ingen mängd lerkastning i världen att få dem in på teatern.

Warner Bros. sålde en sexig, läskig psykologisk thriller med inslag av erotik och fantastiska inslag, i huvudsak Stepford fruar möter Truman Show möter Gå ut. De två teatraliska trailers spelade med demografiskt vänliga titlar som Elvis, Where the Crawdads Sing och Nej och lovade heta filmstjärnor att vara heta bland underbara produktionsvärden och kinky-läskigt berättande. Recensionerna var blandade negativa för att vara säker, men jag skulle hävda att även pannorna mest försäkrade konsumenterna att de skulle få vad marknadsföringen lovade. Det där B- är inte bra för post-debut, och tredje akten är dess svagaste del. Även om det också är en slags skräckfilm och de är alltid konstiga. Folk som tycker att det är för läskigt och de som tycker att det inte är tillräckligt läskigt drar båda ner poängen. Ändå, om filmen inte håller förbi de första 72 timmarna, är det på filmen, inte kulisserna bakom scenen.

Återigen, kreditera de fem delarna av en kommersiellt gångbar film utan franchise. Den hade en ensemblebesättning, en tältregissör, ​​en lättförklarlig krok och löftet om eskapism. Det saknas uppenbarligen "bra recensioner", men det är förmodligen därför det öppnar närmare 20 miljoner dollar än 25 miljoner dollar i helgen. Återigen, tacka WB:s marknadsföring för att förvandla en mindre konventionell biopremiär till en genuin mainstreamhit. De har gjort detta åtminstone sedan dess Magiska Mike 2012, även om filmens lansering på 39 miljoner dollar nu känns som en annan värld (liksom Foxs öppning på 36 miljoner dollar för Gone Girl i oktober 2014). Sedan dess har WB gjort mål med sådana som Gravity, The LEGO Movie, American Sniper, It, Dunkirk, A Star Is Born, Crazy Rich Asians, Joker, Dune och elvis. För att citera en annan WB smash, det som hände hände och kunde inte ha hänt på något annat sätt.

Den andra stora "nya" releasen var James Camerons Avatar. All-time global box office-mästaren återvände till biograferna med en ny 4K-restaurering, komplett med några scener som erbjuds i 48 bilder per sekund (i motsats till 24). Jag deltog inte i pressarna eftersom A) de kom i konflikt med amsterdam och B) Jag ville ta med mina barn, vilket jag gör idag på Universal CityWalk. De har sett Avatar två gånger, en gång i början av 2018 (efter att ha besökt 'Pandora' på Disney World) och en gång för bara två månader sedan eftersom min sjuåring inte kunde vänta på den riktiga teatrala 3D-upplevelsen. Hur som helst, filmen tjänade 3.3 miljoner dollar på fredagen, vilket satte scenen för en helg med över/under 9 miljoner dollar. Det kommer att höja dess inhemska cue till 769.5 miljoner dollar, och det kommer att markera den största öppningen för en nyutgivning sedan dess Jurassic Park 3-D (18.2 miljoner USD) i början av 2013.

Den "stora frågan" är om denna globala återutgivning (utan Kina, dit den återvände i början av 2021 för ytterligare 55 miljoner dollar) så småningom kan skjuta upp den 2.85 miljarder dollar som tjänar in över 3 miljarder dollar över hela världen. Vi får en bättre uppfattning i morgon när Disney sänker de utländska bruttointäkterna (11 miljoner dollar globalt hittills), men det här är all marknadsföring för Avatar: The Way of Water. Vilka tankar jag än hade i december 2014 handla om Avatar inte har mycket av ett konventionellt popkulturfotavtryck, A) det är inte längre sant och B) just de saker som det inte hade (multimediaspin-offs, varor, tvångsmässiga onlinefans, etc.) gör nu till filmens initiala framgång ännu mer ambitiös. Det var en sista original mega-blockbuster innan IP och nostalgi blev drivkraften för teatraliska tältstänger, så det inspirerar nu till nostalgi för en mindre nostalgisk tid. Det hjälper att filmen fortfarande är friggin rocks.