'Elvis' bästa 'Top Gun 2' med $31 miljoner i helgen

I ett slags skevt "naturen är helande"-ögonblick fick två stora filmer starka fre-sön-vinster och delade i princip på första plats under den sista helgen i juni. Paramount och Skydance är fattiga, patetiska Top Gun: Maverick tjänade bara 29.6 miljoner dollar under sin femte helg, och tappade 34 % för bara 521 miljoner dollar i inhemsk cue efter en månad på bio. Vad som är värre är att Tom Cruises Maverick's 29.6 miljoner dollar brutto är inte den näst största inkomsttagaren under femte helgen som uppskattningar hävdade utan bara den tredje största bakom sådana lättviktare som titanic (30.1 miljoner dollar 1998) och Avatar (42 miljoner USD 2010). Ja, den gamla uppföljaren på 170 miljoner dollar knäckte 1 miljard dollar över hela världen under helgen, men den viktigaste variabeln är att den placerade en sorglig, skamlig andraplats i sin femte releasehelg. Lycka till att hålla det av Paramount+ innan 120 dagar nu, Tom!!

Skämt åsido, Warner Bros. elvis toppade den inhemska biljettkassan under sin öppningshelg. Rang är nästan alltid irrelevant; det råa bruttot är det som betyder något. Oavsett om det är första eller femte, är en lansering på 31 miljoner dollar för Baz Luhrmanns 2.75 timmar långa rockbiografi en vinst. Filmen, med Austin Butler i huvudrollen som Elvis och en djupt motståndare Tom Hanks som överste Parker, fick solida recensioner (78 % färsk med 6.8/10 i genomsnitt kritikerpoäng från Rotten Tomatoes), en A- från Cinemascore och en 94 % användare poäng från *verifierade* Rotten Tomatoes-väljare (verifierat betyder att de var tvungna att köpa en biljett, så det här var inte en recensionsbombningssituation). Den vuxen-skev melodrama fick ett skott för armen när Top Gun: Maverick skjutit i höjden till oändligheten och bortom delvis genom att spela för äldre och oregelbundna biobesökare som alla därmed såg biotrailern för elvis. Ja, Tom Cruise gjorde Tom Hanks en solid.

I morgon är det tioårsjubileum för Stephen Soderbergh Magiska Mike, ett R-klassat ekonomiskt mobilitetsdrama på 7 miljoner dollar med Channing Tatum i huvudrollen som en manlig strippa som WB öppnade för 39 miljoner dollar. Sedan dess (och innan dess med sådana som The Blind Side, The Hangover och Start), The Dream Factory har filmer som Gravity, The LEGO Movie, American Sniper, San Andreas, It, Dunkirk, Ready Player One, Crazy Rich Asians, A Star Is Born, Joker och (på en Covid-kurva) Dyn till relativa teatraliska succéer. När WB:s marknadsföring är i zonen (se även: Godzilla vs. Kong), ingen gör det bättre. Att denna fantastiska debut anländer drygt ett år efter en hjärtskärande miss med I höjderna visar att de fortfarande har det. elvis gjorde den största Covid-erans debut för en titel utan franchise, strax över öppningen på 30.4 miljoner dollar för Paramounts Den förlorade staden.

heck, elvis fick den största öppningshelgen för något "drama" sedan Universal och Sam Mendes 1917 (37 miljoner USD i januari 2020) och den största lanseringen av ett action-lite-drama sedan James Mangolds Ford v Ferrari ($31.5 miljoner) i november 2019. Ännu viktigare, det tillsammans med $23 miljoner lanseringen av Den svarta telefonen visar att teatralisk återhämtning är möjlig (och pågår) för mer än bara Marvel-filmer och karaktärsspecifika actionspektakulära Top Gun: Maverick, F9 och Ingen tid att dö. Jag vågar inte anta att den så kallade "vanliga filmen" kommer att klara sig bättre i den nya normala än den gjorde de senaste fyra åren före Covid, eftersom övergången till streaming bland allmänna biobesökare för filmer utan evenemang inte bara kommer att gå tillbaka på magiskt sätt. . Men om "evenemangsfilm" fortfarande kan betyda mer än bara en Marvel/DC-superhjältefilm, ja, ditt drag Nej.