"Elvis" sveper VOD-listor, bekräftar biljettkassan styrkan hos musikaliska melodramer

Warner Bros. Discovery's elvis svepte VOD-rankningslistorna under helgen och toppade Vudu, Google Play, iTunes, YouTube och Amazon. Den hyllade och livliga Austin Butler/Tom Hanks-filmen, som nästan säkerligen kommer att bli en stor spelare i prissäsongen, debuterade på PVOD ($20 att hyra eller $25 att köpa) i tisdags men tappade fortfarande bara 34 % i Nordamerika för att få sin 52-dagars totalt över 141 miljoner dollar. Det är några dagar kvar till att passera Quentin Tarantinos En gång i taget ... I Hollywood (142.5 miljoner dollar från en debut på 41 miljoner dollar) för att bli den mest inkomstbringande, i inhemska inkomster, raka dramatiken (all respekt för Universals actionspelare i första världskriget 1917) sedan Fox's Bohemian Rhapsody (216 miljoner USD) och WB:s egna En stjärna är född ($ 215 miljoner) i slutet av 2018.

Att dessa två är musikaliskt lagda melodramer är förmodligen ingen slump. I pre-Covid tider live-action musikalen, oavsett om det är den äkta artikeln (The Greatest Showman, Les Misérables, Pitch Perfect 2, La La Land, Mamma Mia: Here We Go Again, etc.) eller en musikaliskt centrerad biopic (Straight Outta Compton, Walk the Line, Rocketman, Bohemian Rhapsody, Etc), var bland de säkrare undergenrerna i ett snabbt föränderligt teaterlandskap. I en värld där publiken bara dyker upp för ett evenemang och för tältkaraktärer (det kan betyda Venom, Michael Myers eller Freddie Mercury), är ett stänkande rock-n-roll-melodrama centrerat på en känd rockstjärna en trevlig hybrid av de två. Dessutom tilltalar musikbiografin ofta äldre och oregelbundna biobesökare som inte bryr sig så mycket om Marvel/DC-superhjältar.

I höjderna, respekt och West Side Story var inte hits, men deras 24–38 miljoner dollar inhemska finish torde över de flesta studioprogrammerare 2021. Den ena relativt framgångsrika vuxen-snedvridna programmeraren 2021 presenterade Lady Gaga, en rockstjärna och popkulturikon, som en verklig femme fatale . House of Gucci tjänade 152 miljoner dollar globalt på en budget på 75 miljoner dollar, inte bra men inte dåligt för en programmerare från Covid-eran och en nyligen icke-007 MGM-release. Likaså Bradley Coopers Oscar-vinnande En stjärna är född, varken en direkt musikal eller en rock-centrerad biopic men definitivt en film med liknande smaker, tjänade 424 miljoner dollar över hela världen på en budget på 37 miljoner dollar mitt i WB:s rövsparkande 2018 års line-up. Och då räknas inte ens de olika animerade musikaliska (eller musikaliska) storfilmerna som Fryst, Sjung och Coco.

Även på 150 miljoner dollar, en musikaliskt lagd Joker 2 medverkande Lady Gaga verkar smart. Det kanske inte kommer i närheten Jokerär brutto eftersom det delvis berodde på en mängd stora spelare från slutet av 2019 (Wonder Woman 1984, No Time to Die, Sonic the Hedgehog, etc.) skickas till 2020 och ger det hela fältet till Fryst II i mitten av november. Men när ett R-klassat drama på 65 miljoner dollar vinner Oscars och tjänar 1.073 miljarder dollar över hela världen, ger du grönt ljus för en uppföljare och hoppas att du inte rullar Alice genom glasögonen. Ett troligt mindre än idealiskt scenario är att Joaquin Phoenix/Lady Gaga musikaliska melodrama "bara" tjänar 530 miljoner dollar (–51 % gillar Hemliga Livet av Husdjur 2) och blir en HBO Max-succé när The Little Monsters ser om sina favoritmusiknummer.

Att David Zaslov name-droppade elvis under det stora aktieägarsamtalet antyder att hans påstådda återåtagande att betona teater inte bara handlar om DC-filmer och att åtminstone några av de påstådda över/under 20 årliga biopremiärerna kommer att vara relativa studioprogrammerare. Att filmen regisserad av Baz Luhrmann, som har tjänat 262 miljoner dollar på en budget på 85 miljoner dollar och kan flirta med 300 miljoner dollar mot slutet, inte kommer till HBO Max inom kort är ett uppmuntrande tecken på att 45-dagarsfönstret inte behöver vara skrivet i sten. Det har förekommit lite kannibalisering av teatraliska av PVOD-marknaden. Ändå är pipelinen från teater till streaming mindre tydlig, särskilt om Peacock och Paramount+ blir lika vanliga som Disney+ och HBO Max och konsumenterna blir betingade att vänta.

elvis är A) ett uppmuntrande tecken på att några av de äldre, oregelbundna biobesökarna som drev Top Gun: Maverick till (så småningom) $700 miljoner inhemska kan bli mindre oregelbundna och B) mer bevis på att Warner Bros. är mer än Batman och Harry Potter. Det är en annan mindre konventionell evenemangsfilm som WB:s marknadsföring sålde till en mainstream-slash, som (relativt sett) Magic Mike, Gravity, American Sniper, It, Crazy Rich Asians, Joker och Dyn. Det är ytterligare ett exempel på hur WB inte alltid brinner överlag bara för att de får negativt bläck för DC Films melodramer. Hur som helst, det är en välrecenserad, omtyckt långbent teaterhit som kommer att sluta med knappt 3.5 gånger sin budget och inte saktar ner även när den dominerar VOD-listorna. Det är med andra ord en gammaldags hit.