"Everything Everwhere" toppar VOD-listorna bland biljettkassan

Vudu rapporterar att deras största titel under den senaste helgen verkligen var A24:s Allt, överallt på en gång. A24 indie, som det visar sig faktiskt kostade närmare 20 miljoner dollar än 25 miljoner dollar som initialt rapporterades, kom på "elektronisk genomförsäljning" (prissatt att köpa" VOD) den senaste tisdagen. Från och med igår var det topptiteln på iTunes och YouTube också, samtidigt som den placerade sig (för tillfället) på fjärde plats på Google och sjua på Amazon. Detta är i hälarna på den Daniels-regisserade multiverse actionfantasi som passerar två milstolpar i biljettkassan.

Först passerade den Channing Tatums Dog (62 miljoner dollar från en debut på 18 miljoner dollar på fredag-mån presidentens dag) för att bli den tredje största Covid-erans ursprungliga live-action-inkomsttagare bakom Den förlorade staden (med Sandra Bullock och, eh, Channing Tatum och tjänar 104 miljoner dollar inrikes) och Ryan Reynolds' Fri kille (121 miljoner dollar). För det andra, med 86 miljoner dollar över hela världen, är det A24:s största globala inkomsttagare.

Michelle Yeoh/Stephanie Hsu/Ke Huy Quan/Jamie Lee Curtis/James Hong crowdpleaser har tjänat 63 miljoner dollar inhemskt, vilket är A) den största A24:an någonsin och B) större än någon av förra årets Oscar-säsongssläpp förutom för Dyn (108 miljoner dollar). Det betyder, nästan som standard, att det sannolikt kommer att vara en viktig faktor i nästa års pristävling. Den enda andra anmärkningsvärda posten är Gerard Butlers Senast sett levande, vilket är en låg nivå Fördelning knock-off, precis som Polisbutik var ett (riktigt roligt) riff på Assault on Precent Thirteen och The of Thieves var en nymodig Värme.

Det är den enda titeln som inte uttryckligen var en bred eller halvtäckande biorelease. Resten av Vudu-listan, och detta gäller mestadels även de andra VOD-plattformarna, består av nyare teatraler från mars (Den förlorade staden, Batman), april (The Unbearable Weight of Massive Talent, The Bad Guys, Sonic the Hedgehog 2, Fantastic Beasts: The Secrets of Dumbledore, Morbius) och även maj (Downton Abbey: A New Era). Med undantag för periodiska undantag måste du gå ner ganska jävla långt på vilken VOD-lista som helst över bästsäljare för att få en icke-teatral titel.

För det andra, sex av de 11 bästa filmerna på helgens inhemska biljettkontor är också tillgängliga samtidigt på VOD eller (som med Firestarter) på en streamingplattform. Det är ett resultat av både det kortare biofönstret och en löjlig brist på biopremiärer i mars och maj. Det betyder som standard att teatrar och VOD-plattformar delvis lever på rester från april.

Skyll på en covid-orsakad eftersläpning efter produktion. Skyll på Hollywoods skithet även ett år efter En tyst plats del II visade vad som var möjligt. Skyll på Wall Street-driven streaming > teaterprioriteringar. Skyll på en hel lista av studioprogrammerare (Betjänten, Prinsessan, Byte, etc.) från 20-talet och Sökljus på väg till Hulu på uppdrag av Disney. Eller säg bara "allt ovanstående."

Men resultatet är detsamma, nämligen att enskilda säkra biopremiärer (The Batman, Top Gun 2, Jurassic World 3, etc.) blomstrar men industrin i sig förblir på knivseggen och lever eller dör på nyckerna av en säsongsbetonad tältstång. Men osannolikt, tänk om Batman hade "bombat" (eller bara dragit Sonic the Hedgehog 2 brutto) i början av mars? Vad händer om Bullet Train (Augustis enda storfilm) kommer med ett gnäll?

När Transformers: Age of Extinction något sämre inhemskt (245 miljoner USD) i juni 2014 (medan den fortfarande översteg 1 miljard USD globalt) mitt i förseningar för Furious 7 och The Good Dinosaur, satte det hela mediebranschen tillbaka i "slump"-prat jämfört med den välfyllda sommaren 2013-skivan. Det var bara ögonrullande, inte olikt det veckovisa "nedgångsföredraget" 2005 när "business as usual" 2005-rapporten inte kunde matcha ett staplat 2004-schema som inkluderade ett överpresterande Shrek 2 och två enorma extremvärden (The Passion of the Christ och Fahrenheit 9 / 11).

Ditto en analog situation i början av 2019 när Glas något underpresterade (samtidigt som de tjänade 255 miljoner USD globalt på en budget på 20 miljoner USD) i januari medan LEGO-filmen 2 rakt av (191 miljoner dollar globalt på en budget på 101 miljoner dollar) i februari. Ja, Hur man tränar din drake: Den dolda världen kom igenom (160 miljoner USD) i slutet av februari, men branschen väntade fortfarande på Kapten Marvel för att rädda dagen i mars. Tänk om det inte hade gjort det?

Även mitt i början av 2019 hade teatrar fortfarande solida artister (när det gäller uppsatta platser och sålda eftergifter, budget och förväntningar trots) från t.ex. Glas, What Men Want, The Upside, Escape Room och Alita: Slaget ängel. De tjänade mellan 54 miljoner och 111 miljoner dollar. Under de första åtta veckorna av 2019 fanns det 11 filmer som tjänade minst 30 miljoner dollar inhemskt. År 2022 var det fem. Under mars-maj-delen av 2019, räknas inte ens Avengers: Endgame (tekniskt släppt i slutet av april men absolut övervägd som en sommarpremiär), det fanns 11 filmer som tjänade minst 40 miljoner dollar.

I år var det sju, inklusive indiechockern Allt, överallt på en gång. Inte alla dessa filmer från 2019 var "hits", och herre vet att jag har ägnat år och år åt att prata om farorna som studioprogrammerare står inför bland en filmbesökare som tränats för att titta på filmer som inte är evenemang hemma på sina HDTV-apparater via VOD eller streaming. Men även nedslående biopremiärer presterar bättre när de kommer till strömmande plattformar än strömningspremiärer.

Till och med på Netflix är listan över "mest sedda filmer" ofta fylld med både Netflix biggies och biopremiärer från tredje part som var tillfälligt framgångsrika eller teaterflopper. Dessutom behöver teatrar ett konsekvent flöde av teatraliska produkter för att hålla öppet och leverera förstklassiga teatraliska intäkter för franchisetitlar på A-nivå. Även om Universal förlorar några kronor i slutändan från Ambulans, den (mycket bra) Michael Bay-actionern blir en titel på A-nivå på Peacock samtidigt som den ger teatrar mer andrum för att leverera storfilmsdebuter för Jurassic World Dominion, Minions: The Rise of Gru och Nej.

Vi kommer äntligen att "lära oss" i sommar att brandsäkra tältstänger fortfarande kan dra brutto i nivå med förväntningarna före Covid-eran, och i vissa fall (Gratis kille, Godzilla vs. Kong, Top Gun: Maverick, etc.) överträffa de realistiska gästtiderna i början av 2020. Däremot behöver teatrar mer än en eller två tältstänger i månaden. Ja, jag hävdar att släppa fler filmer på biografer, även om varje film inte är en hit, hjälper teatrar och hjälper studior både genom att skapa en eventuell VOD/streaming efterfrågan på dessa titlar och genom att försäkra att teatrar överlever för att leverera storsäljande öppningar för typ av filmer som fortfarande behöver global teatral ära.

Allt, överallt på en gång är ett modernt kassamirakel. Men Hollywood kan inte räkna med sådana mirakel för att hålla teatrar flytande mellan tältstolparna. För att göra det behöver teatrar filmer, massor av filmer av alla former och storlekar, även sådana som inte är säkra hits och inte har franchise-ambitioner. Dessutom Robert Eggers Nordmannen (34 miljoner dollar inhemskt och 68 miljoner dollar över hela världen) kanske inte är en hit på en budget på 70 miljoner dollar, men den tjänade mer än den senaste Conan the Barbarian film (21 miljoner USD/63 miljoner USD på en budget på 90 miljoner USD 2011). Ibland är "risk" mer värdefullt än "säkert".