'Firestarter' flammar ut med $4 miljoner

Det kom en enda ny bred utgåva i helgen, vilket är en skamlig pliktabdikation från den del av studiorna som fortfarande förlitar sig på biografer för att leverera superstora öppningar för sina tältstångssläpp. Som har varit fallet sedan åtminstone i januari, är det största hotet mot biografer inte Covid utan snarare bristen på filmer som erbjuds till biografer regelbundet. Även den här sommaren finns det knappt ett dussin biggies mellan maj och augusti, eftersom studior antingen fortfarande är pistolskygga (löjligt som En tyst plats del II krossade oro för Covid-erans intäkter för säkra hits för nästan ett år sedan), prioriterade fortfarande streaminghärlighet (fråga Netflix hur det går) eller, visserligen, hantera en produktions- och efterproduktionsflaskhals från Covid-erans stopp. Det är förmodligen en blandning av allt ovan, men helgens enda nybörjare var Blumhouses uppriktigt sagt eländiga Firestarter.

Filmen, som fick eländiga recensioner och ett C- från Cinemascore mitt i en märkbart tyst reklamkampanj, tjänade bara 3.8 miljoner dollar inhemskt och 5.8 miljoner dollar över hela världen under helgen. För att vara rättvis påminner detta om när Universal och Focus nästan på egen hand höll teatrar i affärer i slutet av 2020 med en mängd små (mer) studioprogrammerare (Låt honom gå, freaky, etc.) vilket skulle vara tur att knäcka $4 miljoner på öppningshelgen. Dessutom, Firestarter erbjöds samtidigt på Peacock i en affär som troligen täckte allt Universal spenderade i termer av produktion och marknadsföring. För tre år sedan kunde jag ha kritiserat Universal för att ha släppt en sådan direkt-till-DVD-värdig skräckfilmning på biografer, med argumentet att det skadade föreställningen om att en biopremiär skulle vara överlägsen tillgängliga-hem-filmer. Men 2022 är vi bara tacksamma för att studior överhuvudtaget släpper något på bio.

Även med filmens samtidiga tillgänglighet på Peacock, och ärligt talat, är filmen direkt-till-DVD-kvalitet (regissör Keith Thomas' Vigil är en mycket bättre skräckbild och är för närvarande på Hulu), och erbjuder åtminstone något i en pistolskygg industri kvalificeras som en välgörenhetshandling. Och om fokusfunktioner Downtown Abbey: A New Era bryter ut nästa helg, ja, desto bättre. Åtminstone en studio förstår att teatrar inte kan leverera mega-bucks öppningar för sina tältstänger om de går i konkurs på grund av brist på vanliga produkter. Firestarter är ännu en annan exempel på att en remake är exceptionellt irrelevant på grund av specifikationerna för streamingmarknaden. Bortsett från bättre specialeffekter och en del R-klassad gore, är det enda den gör bättre än originalet från 1984 cast Michael Greyeyes i den indianmördarroll som ursprungligen spelades av George C. Scott.

Filmen ger dock inte Greyeyes något roligt att göra eller säga, även om skurkarna (Greyeyes, Gloria Reuben, Kurtwood Smith, etc.) som standard är mer intressanta än de goda i en film som inte kan avgöra om det är en skräckfilm eller en berättelse om en superhjälte. För Guds kärlek ber jag dig från botten av min själ, sluta försöka förvandla varje icke-superhjälte-IP till en implicit superhjältefilm. Jag lovar dig; publiken kommer inte att vara mer exalterade över elvis eftersom folk kallar honom en superhjälte. Hur som helst, här är rubbet: Firestarter finns tillgänglig på Peacock, en streamingtjänst som även för närvarande rymmer både 1984-versionen och den tre timmar långa tv-uppföljaren. Varför skulle någon välja att titta på den här nya när de äldre och (som standard) bättre versionerna är tillgängliga att streama?

Som Netflix subpar remake av Rebecca och Warner Bros.' sämre Robert Zemeckis-regisserad göra om av Häxorna, misslyckas den här remaken Mardröm på Elm Street test (ingen som bara vill se en slumpmässig Freddy Krueger-film kommer sannolikt att välja 2010 års remake) och finns på samma distributionsnätverk för ungefär samma summa pengar (eller helt "gratis" för prenumeranter) som de tidigare versionerna. Nåväl, jag hoppas det Downton Abbey uppföljare kommer att bryta ut (relativt sett) nästa helg (det har tjänat 29 miljoner dollar utomlands hittills), Den svarta telefonen (senast 24 juni, tillsammans med ironiskt nog, elvis) är fantastiskt och jag förväntar mig skyhöga globala inkomster från Jurassic World: Dominion on 10 juni (min nästan 11-åring är utom psyched) och Illuminations Minions: The Rise of Gru den 1 juli. Tyvärr, jag är fortfarande arg över att Peacock avbröt det oförklarligt fantastiska Sparad av klockan omstart.