IFFI 2022 visar upp Asha Parekhs filmer, skådespelaren talar om sin tuffaste

Veteranen Bollywood-skådespelaren Asha Parekh säger sina hindifilmer Gör Badan (1966) och Chirag (1969) var de tuffaste filmerna i hennes karriär i den indiska filmindustrin. I en intervju vid sidan av den pågående 53:e internationella filmfestivalen i Indien (IFFI) i Goa (Indien), berättar hon om sina filmer och filmskaparna hon har arbetat med.

På frågan om den tuffaste filmen i hennes karriär säger Parekh att det var det Chirag – regisserad av Raj Khosla och med Sunil Dutt mitt emot henne. "Jag skulle säga Chirag var en film och sedan Gör Badan eftersom de hade olika nyanser till karaktären (som var nya för mig)."

Parekh styrde den hinditiska filmindustrin mellan 60- och 80-talen och belönades nyligen med Dadasaheb Phalke-priset – det högsta priset inom indisk film som delas ut vid National Film Award-ceremonin varje år. IFFI genomför en retrospektiv visning av filmer av pristagaren Dadasaheb Phalke varje år. Parekh valde Gör Badan, Kati Patang och Teesri Manzil för visningen på IFFI 2022.

Parekh minns när hon signerade filmerna som visades på IFFI 2022 och säger: "Shakti Samantha regisserade tre filmer och han hade bett mig att arbeta med honom. Jag fick boken (The 1971 Hindi film Kati Patang var baserad på Gulshan Nandas hindibok med samma namn, och som i sig baserades på den amerikanske kriminalförfattaren William Irishs bok I Married A Dead Man från 1948.) att läsa och jag tyckte att karaktären var väldigt annorlunda än vad jag hade gjort. Jag spelade en änka som jag inte är.”

Hon tillägger att hon tog upp Gör Badan för det patos som hennes karaktär hade i filmen, och det faktum att hon verkligen ville jobba med filmskaparen Khosla. Hon säger att hennes roll inte var det som drev henne att ta upp Teesri Manzil. "Jag gjorde Teesri Manzil, mer för den roliga upplevelsen som filmen var. Jag skulle inte säga att det var rollen som fick mig att arbeta i den, men (jag gjorde det) för att det var en rolig film.”

Med tanke på de ikoniska regissörerna hon arbetade med, säger Parekh att hon var tvungen att förbereda sig mycket när hon arbetade med Vijay Anand eftersom han tog enstaka långa bilder för sina scener medan hon verkligen gillade att arbeta med Nasir Hussain. "Nasir brukade göra roliga filmer, jag arbetade med honom i min första film Dil De Ke Dekho (första filmen som huvudrollsinnehavare) och det var en förening där jag kunde prata med honom och förstå hans regi. Jag lärde mig mycket att arbeta med honom."

Parekh minns hur Khosla ibland gick "av spåret". "Raj Khosla brukade gå av banan ibland men var mest på banan och han gjorde vackra filmer. När han kom och bad mig att arbeta i Mai Tulsi Tere Angan Ki bad jag honom visa (i den sista redigeringen) allt som han ursprungligen hade berättat för mig. 'Du kommer inte att klippa något av det', frågade jag honom, han lovade och han höll sitt ord. Allt vi sköt användes utan några skärsår.”

Hon säger också att hon som den första kvinnan att leda Central Board of Film Certification (CBFC) – organet som certifierar filmer i Indien – möttes av mycket negativitet. "Bara för att jag var den första kvinnan slog pressen mig verkligen upp. Pressen var väldigt grym men jag var strikt, jag gjorde det jag ville. Jag lärde mig mycket. Men ja, producenterna var inte nöjda när jag brukade klippa deras filmer. Men vi gjorde vad vi skulle, vi följde riktlinjerna. Det fanns vissa filmer som jag inte tycker borde ha godkänts så vi klarade dem inte."

(Denna intervju har redigerats och komprimerats för tydlighetens skull)