"Lost City" blir Sandra Bullocks elfte $100 miljoner brutto

Mer goda nyheter för Paramount i morse, Sandra Bullock och Channing Tatums Den förlorade staden passerar 100 miljoner dollar inrikes när vi pratar. Den ursprungliga, star+concept releasen, som öppnade med $30 miljoner i slutet av mars, hade $99.8 miljoner från och med onsdagen. Om det inte korsade den streckade linjen igår, så är det som fan idag. Detta är den första raka studiokomedin (även de få actionsekvenserna spelas mest för skratt) som passerade 100 miljoner dollar i Nordamerika sedan Sonys En gång i tiden i Hollywood (141 miljoner USD) i juli 2019. Ja, det är också den första romantiska komedin eller det romantiska dramat som gjort det sedan Little Women ($ 109 miljoner) i slutet av 2019.

Filmens fortsatta ben även med samtidig tillgänglighet på Paramount+ och prissatt VOD är ännu mer bevis på att, åtminstone med de mindre högprofilerade streamingsajterna (Peacock, Paramount+, etc.) ett kortare teaterfönster inte behöver vara ödesdigert för en omtyckt öppnare ben efter debut. Batman kraterades efter att ha kommit till HBO Max (efter att ha tjänat 370 miljoner dollar inrikes, natch), men det är inte som att Matt Reeves-filmen annars flirtade med 400 miljoner dollar inhemska. Eftersom de flesta stora filmer, även långbenta, gör 88–92 % av sin totala inhemska totalsumma under de första 38 dagarna, kan ett 45-dagarsfönster vara "genomförbart" om studior inte börjar "utbilda" konsumenter att vänta 1.5 månad på något de annars skulle se på bio.

Det är ingen hemlighet att båda genrerna (raka komedier sans action/fantasy/skräck och rom-coms) har blivit utrotningshotade mitt i uppkomsten av den franchisespecifika tältstången. Olika genrer har sett sina specifika nöjen assimilerats av superhjältefilmer från Marvel och DC. Varför gå till en direkt komedi, en häftfilm, en western, kriminaldrama eller en berättelse när du kan få det och mer med sådana som Deadpool, Ant-Man and the Wasp, Logan, The Batman och Spider-Man: No Way Home? Dessutom, när tältkaraktärer värderas över IP och filmskapare, är gamla filmstjärnor få och långt emellan. Heck, Den förlorade staden är det första live-action-originalet som klarat det riktmärket sedan dess Knivar ut i november 2019 (eller 1917 i januari 2020).

Så, det spelar jävligt roll att en original, icke-fantastisk, icke-IP-stjärna fordonsfilm gör det jävligt bra. Ja, den troliga utblåsningsöppningen av Top Gun: Maverick visar värdet av att Tom Cruise spelar en tältkaraktär (liknande Harrison Ford som Dr. Jones i Indiana Jones och Konungariket Crystal Skull), men det är inte som Cruises icke-Mission: Impossible filmer har krossat det under de senaste 15 åren. Och ja, medan Channing Tatum absolut förtjänar beröm för att ha dragit in publik (som vi såg med Dog och dess $62 miljoner inhemska cue, han är fortfarande bankbar när han inte spelar en actionhjälte), detta är ytterligare en fjäder i Sandra Bullocks mycket stora hatt.

Det här är Bullocks 11:e 100 miljoner dollar-plusser brutto, visserligen räknat hennes voice-over-omsättningar in Prinsen av Egypten och Minions. Det är över alla skådespelerskor förutom Julia Roberts (som hade 12 sådana släpp från Pretty Woman i 1990 till Wonder 2017) och Scarlett Johansson (som också hade haft 12 sådana filmer även om åtta av dem var via MCU). Det gör Bullock till den första skådespelerskan som har tjänat 100 miljoner dollar i live-action stjärnfordon under fyra olika decennier. Hon slog på paydirt på 1990-talet (Hastighet, en tid att döda och Prinsen av Egypten), 2000-talet (Miss Congeniality, The Proposal, The Blind Side), 2010-talet (The Heat, Gravity, Minions och Oceanens 8) och nu 2020-talet (Den förlorade staden).

De flesta av dessa filmer var inte action-fantasy franchisefilmer. Som jag ärligt talat har sagt sedan dess Tyngdkraften Bullock, som öppnade med 55 miljoner dollar i oktober 2013, förblir en av de sista filmstjärnorna, även för ett icke-franchise, icke-IP-erbjudande. En gång Den förlorade staden passerar 101 miljoner dollar, kommer det att ha överträffat alla icke-Mission: Impossible Tom Cruise film spara för Världarnas krig (och förmodligen på söndag eller måndag, Top Gun: Maverick) eftersom The Last Samurai (111 miljoner dollar) 2003. I en bransch som (stereotypiskt) sätter skådespelerskor ut på betesmark när de fyller 40, är ​​det värt att notera att 57-åriga Bullock fortfarande är headliner för splashiga och sexiga rom-coms 30 år efter Kärleksdryck nr 9.

Bortsett från institutionell sexism när det gäller vem som blir krönt till en "stjärna" i popkulturen, är en anledning till att hon inte ofta diskuteras tillsammans med sin huvudkamrat (Leonardo DiCaprio) en av anledningarna till att hon fortfarande är livskraftig. När hon inte gör en film eller gör reklam för en film, försvinner hon i princip från allmänhetens syn. Hon bumlar inte runt på sociala medier, och hon engagerar sig inte i media bara för att hålla sig i nyhetscykeln. Omvänt, det enda stället att se Sandra Bullock är i en Bullock-film, oavsett om det är en teatersuccé eller en Netflix-juggernaut som Fågellåda och Det oförlåtliga. Hon är en modern filmstjärna eftersom hon fortfarande mestadels definieras av sina filmer.