Love And Thunder fortsätter Marvels mest ironiskt problematiska trend

Det här inlägget handlar om stora plotbeats från de senaste Marvel Cinematic Universe-filmerna, inklusive Thor: Kärlek och åska. Jag väntar till slutet av första stycket för att släppa den senaste relevanta detaljen, men förbered dig, se upp, se!

Hur det hela slutar...!

Vi kommer så småningom att ta reda på om de blandade recensionerna och mjukare mun-till-mun, åtminstone jämfört med de flesta MCU-filmer, för Thor: Kärlek och åska kommer att påverka Taika Waititi och Jennifer Kaytin Robinsons MCU fourquel när det gäller den inhemska och globala biljettkassan. För nu en fjärde Thor öppning 17% högre än den tredje Thor skulle vara en enorm vinst för vilken annan stor franchise som helst. Att den öppnade i paritet med Guardians of the Galaxy Vol. 2 (146 miljoner dollar 2017) och ändå befinner sig i defensiven visar hur uppblåsta förväntningarna har blivit på MCU-uppföljare. För nu vill jag prata om hur Thor: Kärlek och åska slutar. Ja, jag stannar för att släppa den här spoilern i slutet av stycket snarare än i början, men filmen slutar med döden av Natalie Portmans Jane Foster, som dukar under för cancer och går under i Thors armar.

I ett vakuum, när det gäller berättelsen och teman för det här senaste MCU-äventyret, är en sådan plottur rättvis. Som vi tidigt upptäcker har Jane fått diagnosen "steg fyra" cancer (bröstcancer i serierna, men jag avviker). Hon snubblar snabbt över föreställningen att Asgaards magi/vetenskap kanske kan rädda henne, så hon slutar på New Asgaard bara för att upptäcka att den ombildade Mjölnir finner henne värdig och genomsyrar henne med i huvudsak "Thor-krafter". Dr Jane Foster slåss tillsammans med Thor (Chris Hemsworth) och Valkyrie (Tess Thompson). Tyvärr, och allt detta är källatrogen, att använda hammaren och cosplaying eftersom Thor också försvagar Janes förmåga att bekämpa cancern som snabbt tar slut i hennes liv. Trots löften om att ge upp makten tills en långsiktig hälsolösning kan hittas, springer hon till en räddning, hjälper till att rädda dagen och får en passande dramatisk dödsscen.

Marvel har varit på en mordrunda med sina kvinnliga hjältar.

Återigen, i ett vakuum är det bra. Ärligt talat, när vi fick besked om filmens McGuffin som beviljade en enda önskan till den som upptäckte den, tänkte jag att Christian Bales Gorr the God Butcher skulle inse felet i hans hämndlystna sätt och använda sin döende önskan för att hela Foster. Ändå spelade de uppfriskande ett annat kort (som jag inte kommer att avslöja). Att filmen tog Janes båge till sin naturliga slutsats gör filmen bättre än den annars skulle ha varit. Oavsett vad jag har för problem med bilden (dålig takt, spridd handling, att göra Thor till en himbo till den grad att det blir inkompetens, etc.), så fungerar finalen. Heck, klimaxen är bland filmens bästa inslag, inklusive epilogen som lekfullt förklarar filmens undertext. Men när det tas som en av många MCU-snärtar utan det vakuumet, är det ännu ett nytt exempel på att Marvel-maskinen dödar deras tidigaste kvinnliga hjältar.

Gwynneth Paltrows Pepper Potts debuterade i Jon Favreaus Iron Man redan 2008 och har hållit fast åtminstone genom Avengers: Endgame, under vilken (ironiskt nog?) hennes man (Robert Downey Jr.s Tony Stark) offrade sig själv för att stoppa Thanos. Annars är de flesta av Marvels tidiga kvinnliga huvudroller nu döda. Captain America: Inbördeskriget började med döden av en äldre Peggy Carter (Hayley Atwell). Avengers: Infinity War såg Thanos (Josh Brolin) kasta sin adoptivdotter (Zoe Saldana's Gamora) från en klippa för att få "själsstenen". Ett år senare kastade Black Widow (Scarlett Johansson) sig själv från samma berg för att hjälpa sina lagkamrater att få samma sten. Vi upptäckte under händelserna i Disney+'s WandaVision den där Kapten Marvel motspelaren Maria Rambeau (Lashana Lynch) hade dött i cancer under den femåriga "blip"-perioden mellan Oändlighet och Endgame. Då skulle Rambeau dö i ett alternativt universum via Doctor Strange in the Multiverse of Madness.

Marvels fas ett- och fas två-hjältinnor är för det mesta döda.

Doktor Strange i multiversum av Madness lät Wanda Maximoff (Elizabeth Olsen) gå full-Scarlet Witch och släppte sedan en byggnad på henne. Och nu Thor: Kärlek och åska klimax med Jane Foster som stiger upp till Valhalla. Återigen, alla dessa handlingar ger giltiga berättelser och känslomässiga meningar om berättelserna som berättas. Jag har fortfarande problem med att Thanos mördar sin dotter "av kärlek" för att göra honom mer komplex/sympatisk, men jag avviker. Men när fas fyra når halvvägs leder den kvinnliga för Thor (Jane), Captain America (Peggy), Captain America: The Winter Soldier (Natasha), Förmyndare av galaxen (Gamora) och Avengers: Age of Ultron (Wanda) är alla döda. När det gäller att introduceras i den äldsta MCU-filmen är den mest seniora överlevande hjältinnan Evangeline Lilly's Hope Pym, introducerad i Phase Two epilogen Myra-Man i juli 2015. Till och med Marisa Tomeis faster May (introducerades 2017:s Spider-Man: Homecoming) är död.

Carol Danvers borde titta på hennes rumpa i Nia DaCosta's Marvels, som påstås kombinera Brie Larsons Captain Marvel med Iman Vellanis Kamela Khan och Teyonah Parris Monica Rambeau. Getingen kan vara på lånad tid i Ant-Man and the Wasp: Quantummania. Den enda anledningen till Black Panther kvinnliga motspelare (Lupita Nyong'o, Danai Gurira, Letitia Wright och Angela Bassett) är (mest troligt) säkra är att Chadwick Bosemans T'Challa tyvärr inte kommer att dyka upp. Hur oroande du tycker att detta är troligt i förhållande till att din känslomässiga koppling till MCU är en mer inkluderande, kvinnovänlig franchise. Marvel har sålt idén om en mer mångsidig MCU åtminstone sedan dess INBÖRDESKRIG (med huvudrollen i Emily VanCamps Sharon Carter, som fortsatte med skurk Falken och vintersoldaten). Online MCU-fandom har gett mycket läpparnas bekännelse till föreställningen att Marvel är ett säkrare hem än sina rivaler för "starka kvinnliga karaktärer."

Mitt i strävan efter inklusivitet är kvinnliga hjältar fortfarande förbrukbara.

En del av det är filmskapare från Disney och/eller Marvel kasta ut soundbites om hur den senaste MCU-filmen är den mer progressiva, inkluderande och/eller HBTQIA-vänliga filmen någonsin. Under tiden, särskilt när det gäller icke-heteroinnehåll, släpar det skrattretande efter fantasy superheroisk tv som Legends of Tomorrow, Wynona Earp och barninriktade filmer som She-Ra or She-Ra och Maktens prinsessor och Steven Universe. En del av det är att media själva proklamerar (till exempel) Disneys första explicit homosexuella karaktär på flera år (Beauty and the Beast, Cruella, Jungle Cruise, etc.) utan mycket i vägen för faktiska officiella studiokommentarer. Ändå gjordes en rejäl ansträngning efter att Isaac Perlmutter avsattes från sin praktiska roll (med Kevin Feige som svarade direkt till Disney från och med 2015) för att göra filmer och serier med huvudrollsinnehavare av "inte en vit kille". Mångfald har varit ett försäljningsargument för fas fyra, om så bara för att det automatiskt gjorde nästa parti filmer mindre överflödig.

Jag hävdar inte automatiskt att detta är aktivt skadligt, avsiktligt eller skadligt. Icke desto mindre, i den senaste upplagan av MCU-filmer, som börjar först med INBÖRDESKRIG och sparkar i överväxel med Avengers: Infinity War och Avengers: Endgame, de olika kvinnliga hjältarna, särskilt de som har funnits längre, har blivit stötade i en alarmerande grad. I ett vakuum är det vettigt att den äldre Peggy Carter skulle ge efter för demens, Thanos skulle mörda Gamora eller att den röda häxan skulle gå sönder och gå under i slutet (med en storslagen död som anstår en stor skurk). Men taget allt som en, har MCU blivit den farligaste franchisen som finns för kvinnliga hjältar och stora kvinnliga bikaraktärer. Att Rachel McAdams doktor Christine Palmer tog sig igenom Läkare Konstigt 2 nu känns det mirakulöst. Kanske borde fans av mer inkluderande fantasyunderhållning leta någon annanstans. Rättvist eller inte, Marvel Cinematic Universe har blivit nästan glatt oapologetiska dammördare.