"Minions 2" och "Stranger Things" visar kraften i originalfranchising

Dumma mig var en ny IP riktad till "dagens barn", medan konstigare saker fungerar för ung publik som inte kunde bry sig mindre om dess popkulturinspirationer.

Jag tror inte att de olika Tik-Tok-ungarna som dök upp på teaterföreställningar av Minions: The Rise of Gru att bära kostymer gjorde skillnaden mellan en öppning på 85 miljoner dollar fredag-mån (i nivå med Dumma mig 3) och en öppning på 125 miljoner dollar fredag-mån (liknande Minions). Denna onlinememe/uppmaning var framgångsrik eftersom den var riktad till en film som de unga deltagarna ville se. Tungan kan ha varit lika mycket på vågen med #GentleMinions som den var med #MorbiusSweep. Ändå ville deltagarna antingen redan se Minions uppföljare på biografer eller hade ett tillfälligt intresse för en film de förväntade sig att njuta av, som fick statusen "biljett såld" genom att delta i detta specifika onlinespel. Enkelt uttryckt dök publiken upp i helgen i massor eftersom Minions: The Rise of Gru såg väldigt kul ut. Naturligtvis är det en stor förenkling, eller är det?

Dumma mig var en ny franchise riktad till barn och inte deras föräldrar.

Varför gjorde Minions: The Rise of Gru slå rekord för en Independence Day-öppningshelg? Det är delvis av samma anledning som konstigare saker har blivit det första engelskspråkiga Netflix-släppet som toppar 1.1 miljarder globala timmar sett under de första 28 dagarna. Tonåringarna i mellanstadiet och gymnasiet som dök upp på teatrar i helgen skulle ha varit små barn när Dumma mig öppnade teatraliskt 2010, och barnen som snubblade på konstigare saker är nu sex år äldre. På den tiden, Illumination's Dumma mig var ett original animerat inslag från en nykomlingstudio (Illumination) riktad till barn i det ögonblicket. Det var inte en omstart, förnyelse eller nylansering av en tidigare framgångsrik IP från tidigare generationer. Det var en ny barnriktad IP riktad mot "dagens barn", som skapade nya tältkaraktärer (Gru, Minions, etc.) och popkulturikoner.

The Universal-släppt Dumma mig öppnade en vecka före Chris Nolans Början, i slutet av när blotta idén om en animerad fantasy med stor budget, vare sig det var från DreamWorks, Pixar eller Blue Sky, var en nästan automatisk teaterhändelse. Dumma mig tjänade 251 miljoner dollar inhemskt från en debut på 56 miljoner dollar och 543 miljoner dollar över hela världen med en budget på 69 miljoner dollar. Det var också en långbent och publiktilltalande artist på teatrar och hemma. Dumma mig 2 var inte resultatet av franchiseplaner eller filmiska universumsambitioner utan för att biobesökare såg och gillade den första filmen. Dumma mig 2 tjänade 368 miljoner dollar inhemskt i juli 2013 från en semesterdebut på 143 miljoner dollar och 975 miljoner dollar globalt på en budget på 76 miljoner dollar, mer än någon tidigare animerad release någonsin vid den tiden. Minions tjänade 1.1 miljarder dollar i juli 2015, medan Dumma mig 3 tjänade 1 miljard dollar i juli 2017.

Minions: The Rise of Gru var tänkt att öppna i juli 2020, fem år efter Minions och tre år efter Dumma mig 3. Det har nu gått fem år sedan den senaste delen. Frånvaron gjorde att hjärtat blev kärare. Dessa unga barn som växte upp med serien i åldrarna till tweens, tonåringar och unga vuxna som aldrig slutade åtminstone något att njuta av den galna vetenskapsmannens och hans bisarra, gulhyade hantlangares anarkiska och jämförelsevis icke-sentimentala upptåg. Det var det, tillsammans med DreamWorks Animations Hur varan i din kundvagn (2010, 2014 och 2019), den definitiva animerade franchisen på 2010-talet. Den var riktad till barn istället för nostalgiska vuxna. År 2022, Minions är "fortfarande cool" i det halvironiska Shrek mode. Det fungerar också som en bister bit av nostalgi före Covid för barn som har tillbringat mycket av sina liv med att lida genom ett Trump-presidentskap och en global pandemi.

Bara att riva av Point Break eller Flash Gordon får dig The Fast and the Furious or Star Wars.

Samtidigt Netflix konstigare saker var en jämförande underdog när den debuterade sommaren 2016. Den bar sina referenser och inspirationer på ärmen. Ändå var bröderna Duffer.-skapad övernaturlig thriller från 80-talet en originell berättelse med nya karaktärer som, genom showens relativa kvalitet och tilltalar barn helt omedvetna om referenserna, själva blev tältkaraktärer. Publiken som såg den fjärde säsongen brydde sig inte lika mycket om popkulturens hyllningar eller nåldropp. De ville se vad som hände bredvid Eleven, Steve, Nancy, Max, Mike, June (Winona Ryder i en listig rollbesättning) och Hopper. Barn som älskade Star Wars visste inte eller brydde sig om John Fords westernfilmer, Flash Gordon serier eller Akira Kurosawa actioners. konstigare saker har blivit en stor hit bland barn som inte har pavlovska svar på 80-talets popkulturuppringningar. Det är en avgörande "rip-off, don't remake"-triumf.

Det stinker att decenniet sedan Den otroliga Spindelmannen har sett en total normalisering av omstarter. En film från 2007 Disturbia, som slet av Bakruta (ganska bra, natch), är nu direkt ambitiös. Hollywood skulle nu göra om Rear Fönster (möjligen som en sextimmars åttadelad miniserie Peacock). Detta beror delvis på att företagskonsolidering har lett till att stora företag har fått rättigheterna att göra den äkta artikeln. Amazon behöver inte göra sina egna Robocop (som i sig var en uppståndelsefabel förresten Wraith) när de bara kan starta om den befintliga MGM-ägda IP-adressen. För att vara rättvis visade Sony och Universal med Jumanji: Välkommen till djungeln och Jurassic World att du kan få något gammalt att kännas nytt igen. Men när du bara rip off Point Break, du får The Fast and the Furious och popkulturikoner (Dom, Letty, Brian, Han, Hobbs, etc.) från den franchisen som tjänade 6.6 miljarder dollar.

När du blandar James Bond med Alan Quarterman får du Indiana Jones. När du "rip off" Poltergeist med en modern känslighet får du Insidious, som just nu utvecklar sin femte del. Kommer någon ihåg 2015 års remakes av Poltergeist or Point Break? De Barnets Play remake gjorde sin egen grej tillsammans med Don Mancinis tidigare Chucky-filmer och den pågående TV-serien Syfy. Men det är ett en-och-gjort, som de flesta remakes. Under tiden, annabelle var en storsäljande spin-off-trilogi av onda dockkylare som hjälpte till att driva Conjuring Universum förbi 2 miljarder dollar globalt. konstigare saker är fortfarande Netflixs krona på verket när det gäller tittarsiffror och IP-livskraft över hela världen. Det har blivit så framgångsrikt att faktiska 80-talsfastigheter och moderniseringar gillar It och Ghostbusters: Afterlife har i huvudsak försökt att krypa dess stil. Det uppfann inte 80-talets popkulturnostalgi (se även: Bröllopssångaren och Super 8), men det perfektade det utan tvekan.

Minions: The Rise of Gru och konstigare saker säsong fyra var generationskröningar.

Vi har dissekerat Pixars fruktansvärda prestanda Ljusår under de senaste tre veckorna, och jag skulle vara benägen att säga, "Hoppsan, Solo: En Star Wars Story om igen!" och lämna det där med undantag för konsekvenserna av dess misslyckande. Hela den teatrala framtiden för Disneys animerade filmer står nu på spel. Vi måste nu ta itu med alt-höger politiska aktörer som proklamerar Ljusår misslyckande som kopplat till onlinekontrovers om A) en samkönad kyss mellan två gifta mormödrar och B) Chris Evans som ersätter Tim Allen som Buzz Lightyear. Samtidigt tillkännager samma demos triumfen för undersåtar 2 som en "anti-woke"-seger även när Minions är asexuella och ibland klär sig i drag. Samma folk som galar omkring Top Gun: Maverick att vara en seger för konservativ underhållning skulle vara samma som pekar ut dess många minoritetskaraktärer (inklusive... gasp, en dampilot) om den hade tankat.

Top Gun: Maverick och Transformatorer är ett bevis på potentialen för snedvuxen nostalgi för vuxna. Samtidigt, Minions och konstigare saker är exempel på "nya franchises" som syftar till att "dagens barn" ska vara tillräckligt framgångsrika för att bli ikoniska och popkulturformande oavsett hyllningar, referenser eller förflutna inspirationer. Efter år av Covid-orsakad försening fungerade dessa nya delbetalningar som generationskröningar för båda respektive franchiseavtal. Deras mottagande firade triumfen för det (jämförelsevis) nya mitt i ett nästan konstant flöde av renoverade, återvunna och återlanserade hand-me-downs med enorma biljettkassor och tittarsiffror delvis drivna av demografin som hjälpte till att göra dem framgångsrika i första hand. #GentleMinions-memet och det rekordkrossande konstigare saker betyg är utmärkta exempel på vad som fortfarande kan hända när du skapar ny barnvänlig underhållning för "dagens barn". När allt kommer omkring tjänar du mer pengar på "den första" Harry Potter än att försöka upptäcka "nästa Harry Potter. "