Netflixs "Pentaverate" bombades eftersom Mike Myers aldrig var en stjärna

Det var ingen bra vecka för Netflix Engelskspråkig tv, som säsong fyra av Ozark (102 miljoner timmar) och säsong ett av Ozark (13.4 miljoner timmar) utgjorde nästan lika mycket som resten av de tio bästa (125 miljoner timmar) tillsammans. Nåväl, likaså filmavsnittet var mest gjord av 365 dagar: denna dag (27.5 miljoner timmar), den första storfilmen 365 från sommaren 2020 (6.3 miljoner timmar) och en mängd Hollywood-teatrar (Paramounts Sonic the Hedgehog, Sonys Men in Black International, STX Herrarna, Warner Bros.' US Marshalls) som återigen påminner oss om hur mycket Netflix förlitar sig på innehåll från tredje part som så småningom inte har tillgång till eftersom deras streamingkonkurrenter tar tillbaka deras egenproducerade innehåll. Spännande nog var Mike Myers ingenstans att hitta på den engelskspråkiga tv-listan. Pentaveratet.

Showen representerar två av Netflix största akilleshäl. För det första är det ett tv-program, kompromissat av sex 25-35 minuters avsnitt, som absolut kunde ha varit en 105-minuters film. Det överflödiga i dess intrig och den rena uppblåstheten skiljer sig inte så mycket från syndafloden av strömmande serier baserade på sanna kriminalhistorier och/eller verkliga tekniska skandaler som har blivit på topp, som sådana "som en sextimmarsfilm" erbjudanden har ersatt den 135 minuter långa, vuxen-snedvridna studioprogrammeraren. Det gäller särskilt för skådespelarna (Amanda Seyfried, Joseph Gordon-Levitt, Nicole Kidman, etc.) som vill ha en mellanting mellan billiga indiefilmer och något annat än en biroll i MCU. Netflix och Shonda Rhomes Uppfinna Anna är till synes den enda som allmänheten tittade på, med all respekt för Hulus dynamit Bortfallet, talar till ett annat Netflix-nummer.

Medan Netflix relativt sett har fått värt sina pengar med mega-bucks-affärerna som delas ut till Shonda Rhimes (Uppfinner Anna, Bridgerton), har de hittat lägre avkastningsvärde i termer av tittarsiffror och buzz för de andra dumprar med kontanter som erbjuds till Ryan Murphy och Kenya Barris. Dessutom har deras strategi att kasta pengar på en gång populära komiska kändisar och hoppas på en avkastning i storleken av Adam Sandler inte riktigt fungerat. Medan Pentaveratet är inte aggressivt värre än någon siffra "borde ha varit en film" komedier som Kvinnan i huset tvärs över gatan från flickan i fönstret (en Zucker Abrams Zucker-liknande parodi av Lifetime-melodramer som tog en 88-minuters film och sträckte ut den till åtta halvtimmesavsnitt), det representerar Netflix som missar medvetenhet för intresse. Myers har, förutom talang, inte varit populär på minst tjugo år.

Pentaveratet, om ett hemligt sällskap som böjer världshändelser till deras vilja, med haken att de inte uttryckligen är onda, innehåller Myers som spelar nästan alla karaktärer vi ser på skärmen, ger eller tar bra sportsvängar från Lydia West, Keegan-Michael Key (som till synes oförmögen att ge en ouppriktig prestation) och Ken Jeong. Den är inte särskilt rolig och inte exceptionellt tillspetsad i sin mediasatir, men den är halvvägs njutbar om du tittar på den medan du gör sysslor eller spelar på din telefon. Jag skrattade högt varje gång åt Jeremy Irons öppningsberättelse av skäl som kommer att bli uppenbara i början av det andra avsnittet. Som alltför många Netflix-objekt med stora biljetter, verkar det mestadels existera skryträtten av att ha fått tag i en berömd skådespelare eller filmskapare.

Men när det gäller popkulturens inverkan har Myers inte varit oavgjort utanför sina marquee-franchises (Austin Powers från 1997 till 2002) och Shrek (från 2001 till 2010) sedan, ja, till och med Wayne's World 2 bombade (47 miljoner dollar) i december 1993. Det är inte en kvalitetsbedömning, utan framgången för den första Wayne's World (183 miljoner dollar i början av 1992) gjorde inte Så jag gifte mig med en yxmördare till en hit (11.5 miljoner USD) sommaren 1993. Inte heller den överväldigande framgången för Austin Powers franchise (677 miljoner USD på en sammanlagd budget på 116 miljoner USD) eller Shrek filmer (2.99 miljarder USD/445 miljoner USD) övertygar folk att dyka upp för The Love Guru ($40 miljoner/$62 miljoner budget) sommaren 2008. Båda stjärndrivna komedioriginalen med högt koncept bombade teatraliskt tillbaka när stjärnkraften gällde och publiken dök upp för originalkomedier med högt koncept.

Katten i hatten, ett försök att efterlikna Jim Carreys Grinchen, tjänade 133 miljoner dollar globalt på en budget på 109 miljoner dollar i november 2003. Mike Myers, återigen en otroligt begåvad komiker vars Austin Powers blev det sällsynta parodiet som (för en tid) motsvarade den äkta artikeln (007 filmer) i popkulturens tidsanda, var inte så mycket en dragning av rumpor i sätena som en komisk skådespelare som emellanåt rubricerade vinnande karaktärscentrerade franchiser. Austin Powers: International Man of Mystery gav falskt hopp till 25 års misslyckade franchisefilmer, men det var absolut en teatersuccé som samlade in 67 miljoner dollar över hela världen på en budget på 15 miljoner dollar innan den blev en stor VHS/DVD-titel. Men filmen öppnade med 9.7 miljoner dollar i början av maj 1997, men gick ut för att den var bra och för att mun-till-mun spred sig.

Wayne's World, åtminstone den första (även om jag tycker att uppföljaren är lika bra), öppnade stort (17 miljoner dollar i februari 1992) eftersom det var en långfilmsanpassning av en befintlig och populär Saturday Night Live skiss. Utanför denna varumärkesmedvetenhet/intresse var Myers live-action teaterproduktion mestadels floppar med singularisen "hade tur eftersom det var löjligt bra och var det sista halvvägs hyfsat breakout-komedi på biografer (all respekt för det underskattade Trial and Error) fram tills Min bästa vänÄr Bröllop i mitten av juni” Austin Powers. Det här är inget nytt koncept. Vin Diesel är knappt oavgjort utanför Den snabba sagan. Sylvester Stallone är för det mesta bara en stjärna i Klippig och Rambo filmer. Och Mike Myers var bara en stjärna för sina tre breakout-franchises.

Det är inte ingenting, men Netflix som ger Myers "gör vad du vill" pengar med det efterlängtade surret från komikerns första live-action-projekt på 14 år är ett klassiskt exempel på att ta miste på det specifika (publik som vissa filmer med Mike Myers) för det abstrakta (publik som Mike Myers-filmer). Åtminstone tills fallande aktiekurser och Wall Streets insikt om att streamingindustrin aldrig kommer att bli en "varje ägg i en korg"-industri tvingade fram förändringar, hade Netflix råd att kasta blankocheckar på "nästa Mike Myers show" eller "nästa" Judd Apatow-filmen" oavsett hur många tittare de respektive projekten har. Om jag var Myers skulle jag också ha tagit pengarna. Affären och dess oundvikliga utfall är ytterligare ett exempel på att den stora disruptern gör samma misstag som sin Hollywood-tävling.