Musikhandledare Jen Malone (foto med tillstånd av Neil Favila).
Neil Favila
Netflix har ännu en hit i händerna med nysläppta serier Onsdag, en spin-off av Addams Family franchisen. Showen, som ser Addams dotter onsdag på väg till en magisk internatskola, har hållit sig kvar på streamerns topp 10 sedan den hade premiär i slutet av november, och den har blivit så populär att dess framgångar också blöder in i andra underhållningsindustrier.
Två av låtarna medverkade Onsdag har blivit viral, och båda åtnjuter verkliga, kvantifierbara ökningar i popularitet. Den första av de två som fick ett enormt uppsving i konsumtionen var The Cramps "Goo Goo Muck", som ursprungligen släpptes 1981 med liten fanfar. Veckan efter onsdagens premiären växte låtens strömmar med mer än 8,650 XNUMX %, (enligt Billboard) jämfört med det genomsnittliga antalet spelningar den fick per vecka under månader tidigare. Bandet medverkade också på ett antal Billboard topplistor för första gången med låten – mer än ett decennium efter att de splittrades – tack vare funktionen.
Som om ett viralt ögonblick inte vore nog för serien, har en annan nyare låt också tagit fart ganska snabbt efter att fans sett dess uppfinningsrika användning i Onsdag. Lady Gagas "Bloody Mary" - ursprungligen en icke-singel från hennes album från 2011 Föddes så här-har blivit ett måste-kopiera dansville på TikTok. Faktiskt till och med Gaga själv kom med på det roliga, gör ännu mer av detta ögonblick.
Teamet bakom dessa synkroniseringar – som leds av musikövervakaren Jen Malone – är precis lika chockade som resten av världen tycks vara över det otroliga mottagandet som soundtracket har fått. I ett samtal om framgången för Onsdag och musiken med i showen, Malone lovar att vitalitet inte var ett mål, utan bara "grädde på moset" - bara, gör två portioner.
Hugh McIntyre: Berätta för mig om hur du började den här processen att hitta rätt musik för onsdagen och hur länge sedan den började.
Jen Malone: MGM, som jag har arbetat med tidigare, ringde mig och sa: "Vi skulle gärna bjuda in dig på onsdag Addams. Det är för Netflix
Men vi var båda så, så, så peppade och så exalterade inför mötet. Vi träffade [skaparna] Alfred [Gough] och Miles [Millar], showrunners. Vi klickade alla riktigt bra, och vi fick spelningen. Vi började säkert en månad innan fotograferingen började, eftersom vi hade mycket på kameror som vi var tvungna att reda ut. Specifikt, för att börja i avsnitt ett, hade vi "Paint It Black".
Vi var tvungna att få den låten rensad och sedan skapad och sedan godkänd av alla och sedan skicka den till Jenna [Ortega] och hennes cellolärare för att börja lära sig. Så vi var tvungna att börja med det såväl som a capella-grejer. Många människor inser inte hur intensivt musikhandledares arbete är. När du har något som en kamera där konversationen är, vet du, hur många människor kommer att sjunga? Okej. Hur ser de ut? Vad är uppdelningen? Hur många killar, hur många tjejer? Vill du att den här låten ska vara superperfekt eller vill du att den ska vara lite mer "hype"? Du kommer verkligen in i det knasiga med att matcha det du hör med det du ser, genom att visa vår musikentreprenör huvudbilden så att de kan matcha rösterna.
Mcintyre: Wow.
Malone: Men jag tror att det är viktigt. Vi jobbar med alla. Vi arbetar med rekvisita och ser till att allt du ser på skärmen matchar det du hör. Och vice versa! Allt är antingen mimat eller läppsynkroniserat när du ser något. Folk inser inte det. De ser bara det sexiga Cramps-ögonblicket. De ser inte alla andra saker som händer. Det är allt under musikövervakningsteamet, inklusive casting, rekvisita, ljud och den övergripande visionen från regissören och showrunners.
Mcintyre: Jenna verkar som om hon var så...engagerad gör det inte ens rättvisa. Det verkar som om hon gick utöver det. Var hon överhuvudtaget involverad i diskussionen om musiken?
Malone: Jenna var extremt engagerad i denna show, på alla sätt, form eller form. Hon skapade en cellospellista med några av de klassiska stycken hon älskar. Det fick vi av showrunners. Med dansscenen i [avsnitt] 104, hur det fungerar är att vi får det kreativa, vi sätter ihop alternativ, och vi presenterar, vanligtvis fyra till fem alternativ. Hur det, det som hände var...vi hade alltid haft The Cramps på vår onsdagsspellista, mellan mig och Nicole. Ursprungligen pitchade vi "Human Fly".
De sköt i Budapest, så vi var väldigt långt borta, men du vet, vi satte det. Vad jag förstår, det var ett slags samarbete och sedan slutade de som, "Vad sägs om 'Goo Goo Muck'?" Så de hoppade verkligen av det. Och jag minns att jag sa: "Herregud, det är perfekt!" Så det är verkligen ett samarbete, och jag vet att Jenna var väldigt engagerad i det där liksom i cellostyckena. "Paint It Black" skrevs in från första början.
Mcintyre: Jag föreställer mig att det finns shower du går in på där det är ett blankt blad och du kan hjälpa till att bestämma tonen och typen av låt, medan det med en Tim Burton-produktion av Addams Family är typ inbyggt. Var det fallet med den här ett?
Malone: Alla var väldigt öppna för våra idéer. Al, Miles och Tim skulle ge oss översikter, verkligen gräva in i det vintage kvinnliga latinska ljudet. Det var något som vi diskuterade på vårt första möte. Vi tog det och grävde i det och gjorde research för att komma fram till spellistor och försöka komma på vad vi kan pitcha. Det som är klart är också alltid viktigt. Vi har alltid det i bakhuvudet när vi pitchar musik, för det sista vi vill göra är att pitcha en låt som inte kan rensas.
Roy Orbison [sync] kom från Tim, till hundra procent, och "Paint It Black" skrevs in. Men några av dem skulle vi komma till platsen och, med showen som utvecklades [i termer av] vad den kommer att leda till. ser ut och framträdandena från karaktärerna... Ljudet av showen...det är en väldigt organisk process.
jag gjorde Erbjudandet, som var periodbaserad, så den hade lite mer struktur, medan den här var ungefär som...låt oss prova olika saker. Ibland är det: ”Nej, vi är inte intresserade av någon av dessa. Ge oss mer, kanske gör något sånt här.” Det är som, okej, bra. Låt oss svänga. Att ta reda på vad du inte vill och vad som inte fungerar är lika värdefullt som vad som fungerar. Varje show är väldigt olika, och det beror på skaparna.
Mcintyre: Det här är ett riktigt intressant ögonblick för musikhandledare när de bästa av de bästa får uppmärksamhet på grund av ett antal faktorer. Rätt synkning kan ge en träff och det blir ett fenomen. Är det någon som kommer till dig och säger att när du går igenom den här processen skulle vi älska ett av dessa ögonblick. Oavsett om det är en originallåt eller en placering, är det någon som föreslår att det skulle hjälpa?
Malone: Nej. Vi är där för att tjäna berättelsen. Vi är där för att stödja showrunners vision. Det är egentligen det enda vi gör. Något som blir viralt är bara grädde på moset. Om något råkar koppla ihop, som Kate Bush [s sync i Stranger Things] gjorde ... det är bara grädde på moset, men det är inte vad vi satte upp eller våra showrunners tänkte göra.
Mcintyre: Jag gillar att höra det, för jag vet att det kan vara för att tjäna visionen att ha originallåtar i filmer, men ibland kan det vara en del av marknadsföringen. Allt skulle hjälpas av en träff. Jag tror inte att det nödvändigtvis drar ned det, men jag gillar att höra att ingen från Netflix viskar i ditt öra.
Malone: Absolut inte. Vi är inte i den branschen. Vi håller på med att göra tv-program och berätta historier. Vi sysslar inte med att få låtar att bli virala. Som, Netflix, ingen MGM, ingen studio, inget nätverk, ingen showrunner, ingen chef någonsin har varit som, vi vill skapa ett ögonblick.
Mcintyre: Du sa att The Cramps fanns på din spellista från dag ett.
Malone: Ja.
Mcintyre: Gäller samma sak om Lady Gagas "Bloody Mary"?
Malone: Nej. Jag försökte gå tillbaka i dessa steg och jag tror att det går tillbaka till en tjej på TikTok som dansade och bara...ingen av oss har någon aning om var den kom ifrån. Jag visste faktiskt inte om det förrän en vän på Interscope skickade det till mig. Jag gick på TikTok och jag var precis som, "Heliga ... var kom detta ifrån?" Det är fantastiskt att låta fansen skapa sina egna musikögonblick.
Mcintyre: Du sa på Erbjudandet, det är av en tid, av en era, medan The Cramps och Lady Gaga arbetar tematiskt tillsammans. När du arbetar med ett projekt, tycker du att det är lättare när du är begränsad av något som ett specifikt decennium? Eller är det lättare när du bara kan dra från var som helst?
Malone: Det är en bra fråga. Erbjudandet var 1968 till 1972 – när showen ägde rum – så uppenbarligen hade vi parametrar. Jag tror att det underlättar, logistiskt, eftersom det bara släpptes en viss mängd musik under dessa år. Det är i motsats till andra program där det är som att allt går. Det kan vara skrämmande när det är som, var ska vi börja? Och det är då vi blir inspirerade och kommer in i karaktärens huvuden och verkligen går djupt in i historien och vad låten är, hur den fungerar i scenen, hur den fungerar i avsnittet och serien som helhet. Om något är som två år senare kan du inte riktigt lura det. Folk kommer att veta. Och vi vill vara sanna mot historien.
Mcintyre: Hur kände du, först och främst, att se de här låtarna explodera och veta att det är direkt på grund av ditt arbete? Och även - Lady Gaga hoppade på den här trenden och dansade sin egen låt eftersom den blev så populär. Hur bearbetar du det?
Malone: Tja, det är inte på grund av något jag gjorde. Den är så mycket större än mig och jag tar inte alls åt mig äran för den. Jag tror att det var så mycket av dansen. Jag tror att det var klänningen. Jag tror att det var hennes hår. Jag tror att det bara var hela paketet, och den här låten är ett element.
Mcintyre: Har du sett att hon testar vattnet nu för att ordentligt pressa det som singel? Den har skickats till radio i Europa.
Malone: [Skrattar] Jag vet inte vad jag ska säga. Det som gör mig glad är...lördagen efter att vi sänts tog jag en skärmdump av The Cramps Spotify-sida som hade många lyssningar. Jag antar att det var lördagen [efter onsdagens premiär], den hade ungefär 6 miljoner något. Jag tror att det senast jag kollade var som... Jag ska bara kolla just nu för det är coolt att se. Vi är på 15 miljoner lyssningar och det låg på 6.8 miljoner när vi hade premiär. Som att det är coolt.
Jag tror att det är tillgängligheten som barnen har nu för tiden, som folk har nu för tiden för det omedelbara, "Vilken låt är det här", och att kunna gå och hitta den och låsa upp den här dörren. Kanske från The Cramps kommer de att hitta Siouxsie och Banshees, och de kommer kanske att hitta Joy Division. Och det öppnar upp hela denna värld av musik som jag personligen älskar. Och, och jag tycker att det är riktigt häftigt att vara en del av det.
Mcintyre: Jag tittade på din IMDB-sida, och bara under det senaste året, är det 10 program som har kommit ut som du har arbetat med?
Malone: Något sådant.
Mcintyre: När varje show är så specifik för en era eller ett humör, hur fungerar ditt sinne att du organiserar alla dessa låtar och artister och sånt, men sedan håller saker åtskilda eftersom de uppenbarligen är väldigt olika projekt.
Malone: Så mycket kredit måste gå till mitt lag. Jag har det bästa laget i hela världen och vi stöttar varandra och hjälper varandra. Jag är riktigt bra på att dela upp saker. Jag vet inte om det är bra eller dåligt eller vad det säger om mig som människa.
Jag tror att det också beror på mitt förhållande till musik. Det har helt förändrats från innan jag började på det här jobbet. När jag hör en låt är det första jag tänker på vilken show skulle det fungera i? Vilken typ av scen skulle detta fungera i? Varje månad måste jag gå igenom alla mina skärmdumpar av Shazams eller olika låtar som jag hittar på Spotify.
Jag är väldigt inspirerad av alla showrunners och deras visioner och deras berättelser. Ibland när det letas efter en serie och jag slår huvudet i väggen och ingenting jag hittar fastnar, säger jag, "Whitney, Nicole, Sarah, kan du hjälpa mig? Här är scenen. Det här är vad vi letar efter." Och de kommer att dra något jag aldrig ens tänkt på.
Mcintyre: Jag tror att ditt arbete på onsdag kommer att framstå som särskilt imponerande i din karriär, men finns det någon specifik låtplacering som du är särskilt stolt över?
Malone: Jag är så stolt över varje show som jag har arbetat med eftersom de alla är verkligen otroliga, speciella shower. Jag är stolt över var jag kom ifrån. Jag är väldigt stolt över att det här är min andra karriär. Jag jobbade mig uppåt och har nu ett företag med fyra kvinnor som kan jobba på så otroliga shower. Jag är så klart stolt över varje show som jag jobbar på. Det är för många bebisar. Till och med varje låt är min baby!
Källa: https://www.forbes.com/sites/hughmcintyre/2022/12/15/netflixs-wednesday-music-supervisor-talks-viral-success-of-lady-gaga-and-the-cramps/