Old Time Radio Thrills Fortfarande skrämmer i "Dark Sanctum"

Formatet på den korta skräckantologiserien är nästan lika gammal som berättandet i sig, eftersom resenärerna skulle underhålla sig själva runt en lägereld med berättelser om saker som går i höjden på natten och som inte alltid slutar bra för de inblandade.

De sju berättelserna som finns i Dark Sanctum, den nya korta skönlitterära skräckljudserien från författaren/regissören Mark Ramsey och Wondery, är en perfekt följeslagare för dem som vill ha ett kort ryck till systemet och en påminnelse om att det fortfarande finns lite förundran i vår moderna värld och att allt inte inte binda upp så snyggt med en rosett som vi skulle vilja.

Endast det första avsnittet, "Requiem for a Traveller", är tillgängligt att lyssna på gratis, eftersom de andra sex kallas för en "premiumshow" och för närvarande bara är tillgängliga på Wondery +. Lyssna dock på de rörande ljuden och hemsökande skriken från en mans hemska dröm som fortsätter att hända och du kanske inte kan hindra dig själv från att prenumerera.

Showen använder sig av vad serieskaparen Mark Ramsey kallade "något som liknar repertoarteater" genom att samma röstskådespelare spelar olika roller hela tiden. Stjärnor Clive Standen (Doctor Who), Bethany Joy Lenz (Dexter) och Michael O'Neill (Dallas Buyers Club) kommer att kyla dig med intensiva dramatiska scener som skär rakt in i berättelsens hjärta utan en enda falsk ton och sakkunnigt regisserad av Mark Ramsey.

Vi pratade med Mark over Zoom om detta firande i spänning.

Serien leker verkligen med vår rädsla för mycket verkliga saker som kan hända.

Mark Ramsey: Det handlar mycket om de stötar som kommer i vår väg, och jag försökte integrera dem i den här serien och göra den väldigt full av liv och verklighet.

"Requiem for a Traveler" för tankarna till de där skräckserierna från 80-talet Tales from the Crypt.

Markera: Den korta skräckhistorien är en av de äldsta traditionerna inom skräck som går tillbaka till EG-serier och mer nyligen Tales from the Crypt. Vad som gör det här annorlunda är att de var lite tunga på vågen och gjordes för barn, men inte riktigt med en blink-blink typ. The Twilight Zone var dödligt seriös, och det är vad den här serien är.

Det första avsnittet har den där stora föraningen när de säger "hjärnan kan överleva om hjärtat slutar slå".

Markera: Alla vill veta om det är sant förresten och jag tänker inte svara, men det är ett bra exempel på hur vi leker med ljud genom att inte bara använda det för traditionellt berättande, utan för att lura örat och föreställa oss något det finns inte där. Du kan inte se skräcken som vi pratar om, men du kan se den i ditt sinne. Vi ville ha relevanta teman som värdet av tid eller åtminstone väl använd tid.

Beslutet du inte tog eller önskar att du hade tagit.

Markera: Ja, eller vad du verkligen värdesätter är de beslut du gör som bevisar vad du värdesätter. Jag gillade verkligen att skriva för den här serien eftersom podcaster verkligen inte är kända för att använda berättande för att berätta ett större tema.

Det var en skräckserie som hette Darkest Night för några år sedan, men ljudet var för visceralt och jag höll mig inte med det särskilt länge.

Markera: Det gör vi inte här. Att göra något som är levande är det mest självklara att göra inom ljud. Men ett av de mest kända uppenbara exemplen på ljud som detta är en kropp som vänds ut och in och det görs faktiskt genom att vända en gummihandske ut och in från ett avsnitt av det gamla radioprogrammet Arch Obler's Lights Out Everybody. Vi trodde att många gamla grejer fortfarande kunde vara skrämmande och mycket av det håller, vi försöker bara uppdatera det.

Till skillnad från alla de andra programmen du nämnde, har du inte en enda röstberättare för att förklara saker eller avsluta allt med en skärpning.

Markera: Vi gör inte en Rod Serling-liknande inramningsröst för att punktera punkten i slutet eftersom jag tänkte att om stycket inte skiljer det så måste det revideras. Jag ville ta en sida från en kille som Frank Darabont som vet hur man ingjuter skräck med hantverk. Om du ska göra något kan du lika gärna göra det bra.

Hur svårt är det att få ner de här berättelserna till ett manus på 14 eller 15 sidor?

Markera: Det finns bara så mycket karaktärsutveckling du kan göra i ett kort stycke, så tiden som spenderas är mest på att konceptualisera och mindre på att revidera. Vi försökte använda utbildade skådespelare som Michael O'Neil för det mesta, och inte i första hand röstskådespelare, och de tar med det varje gång.

Avsnitten sträcker sig från det chockerande till det brutala som "Detour", som är en modern anpassning av Förlåt, fel nummer.

Jag hatar att anspela på äldre saker så mycket, men jag tror att om du inte har en känsla för historia kan du inte göra bra arbete idag. Orson Welles sa alltid det Förlåt, fel nummer var det enskilt bästa radiospelet genom tiderna. Den handlar om en kvinna som var sängliggande under partilinjernas dagar och hon skulle lyfta luren och höra folk prata som planerade ett mord, och det var hennes mord

"Omväg" handlar om en kille som rusar för att komma hem och han hamnar i fängelse och kan inte ge pengarna till killen han stal dem från och handlingen är helt över telefon vilket gör den riktigt effektiv eftersom den uteslutande använder örat.