Paramount+ kan förhindra 'The Lost City' från att passera 100 miljoner dollar

Något förlorad i de välförtjänta huzzaherna över A24:s Allt, överallt Allt på När man väl trotsade alla realistiska förväntningar på biljettkassan och blev en av de mest inkomstbringande icke-tältpolerna under Covid-eran var den lika imponerande uthållighetskraften som visades av Den förlorade staden. Sandra Bullock/Channing Tatum rom-com-äventyret har tjänat 95 miljoner dollar inhemskt efter 45 dagar på bio. Det är en multiplikator på 3.125 gånger från öppningshelgen på $30.4 miljoner. Det har tagit nedgångar på 51 %, 38 %, 31 %, 30 %, 12 % och 27 % under sin andra till sjunde helg på bio. Men i det nya normala betyder dag 47 att det redan är tillgängligt att köpa på Digital HD och att streama "gratis" på Paramount+. Det fick vi besked i helgen Top Gun: Maverick kommer att få ett nu otänkbart 120-dagarsfönster, Tom Cruise är den största filmstjärnan Paramount har och det Mission: Impossible är deras enda kvarvarande A+-franchise. Däremot skulle jag argumentera för att sätta Den förlorade staden på streaming och EST så tidigt var ett misstag.

För att vara rättvis. Av största vikt's A Quiet Place del II, MGM: er Ingen tid att dö och Universals Sjung 2 har visat under det senaste året att stora och framgångsrika biopremiärer inte faller ihjäl så fort de blir tillgängliga någon annanstans. Den där Batman sjönk som en sten efter att ha kommit till HBO Max dag 46 (efter att ha tjänat 370 miljoner dollar) kan ha varit en slump, eftersom WB-superhjältefilmen tappade de flesta av sina skärmar under de senaste två veckorna i alla fall. Även långbenta filmer gör cirka 90 % av sin brutto under de första 38 dagarna. Dessutom, Batman och Encanto, som fick ett 31-dagarsfönster och fick fler tittarsiffror för Disney+ än Blir röd som hoppade över inhemska teatrar, visar återigen att enbart teatralisk existens ger medvetenhet och intresse för en överlägsen streamingdebut. Dock både vad gäller vad Den förlorade staden fortfarande kan ha åstadkommit och vad mer som finns på teatrar i sommar, fönstret för teatralisk exklusivitet borde ha förlängts.

Originalet på 70 miljoner dollar är 5 miljoner dollar mindre än 100 miljoner dollar. Även om jag föreställer mig att Paramounts teateravdelning fortfarande kommer att försöka få det att hända, är det nu mindre troligt än det skulle ha varit om det förblev teater exklusivt under nästa månad. Symboliskt riktmärke eller inte, det skulle fortfarande markera det första live-action-originalet som passerade den markören sedan dess Knivar ut i november 2019 (eller 1917 i januari 2020). Det skulle markera Sandra Bullocks elfte 11 miljoner dollar plus inhemska brutto, räknat Minions ($ 336 miljoner) och Prins av Egypten (100 miljoner USD) och bekräftar Fart stjärna som en av de sista lottdragningarna tillsammans med Leonardo DiCaprio. Till och med Scarlett Johansson har tolv sådana filmer och åtta är MCU-filmer. Bland skådespelerskor är det bara Julia Roberts som har fler (12) utan inflation. Bland skådespelare, Top Gun: Maverick borde sätta Tom Cruise tillsammans med Tom Hanks med 21. Sandra Bullock hade naturligtvis inte sex Mission: Impossible filmer eller fyra Toy Story snärtar.

På tal om skådespelerskor som tjänar de bästa skådespelerskorna, en lista som har kvävts av systemisk partiskhet och könsbaserade ojämlikheter, Den förlorade staden är i princip den enda stora teatralen denna sommar, och ja den öppnade i slutet av mars, som riktar sig helt och hållet till vuxna kvinnor. Till en omfattning uppriktigt sagt inte sett sedan 2013, när Sandra Bullock och Melissa McCarthys The Heat var en av de enda stora "för kvinnor/från kvinnor" stora studioteatrar under den säsongen, sommaren 2022 präglas nästan helt av testosteron. Du har Doctor Strange 2, Thor 4, Lightyear, Top Gun: Maverick, Bullet Train, elvis och Minions: The Rise of Gru. Säker, Downton Abbey: A New Era riktar sig till mormor *och* morfar, och Keke Palmer kan visa sig vara huvudrollen (tillsammans med Daniel Kaluuya) för Jordan Peeles Nix. För den sakens skull, Jurassic World: Dominion kan vara en tvåhandsspelare mellan Bryce Dallas Howard och Chris Pratt (liksom de två tidigare bidragen). Men på ytan finns det i princip inga "big-deal" filmer med kvinnor i sommar.

En del av det beror på covid-specifika variabler. Vi såg en massa "inte en vit kille" stjärnfordon (Wonder Woman 1984, Mulan, The Mitchells vs the Machines, etc.) skickas till streamers eller släpps under mycket utmanande omständigheter, inklusive förkortade fönster, hybridstrategier för dag och datum och relaterade variabler. Det är dock ingen snygg look som Hollywood fyllde på förra sommaren med F9, Candyman, Black Widow, Space Jam: A New Legacy, Shang-Chi, Jungle Cruise, Spiral och Snake Eyes i väntan på att omständigheterna ska förbättras Venom: Let There Be Carnage, Ghostbusters: Afterlife, No Time to Die och slutligen Spider-Man: No Way Home. Likaså skickade Disney en mängd original och/eller olika animerade filmer (Raya och den sista draken, Encanto, Turning Red, Soul, Luca, etc.) till streaming eller till biografer under komprometterade omständigheter bara för att bjuda på Ljusår som PixarÄr första all-in biopremiär sedan dess Framåt. Det är inte helt rättvist, som Ryan Reynolds'Fri kille bröt ut förra sommaren, men det understryker den aktuella situationen.

Sonys Där Crawdads sjunger (15 juli) är den enda mainstream kvinnliga stora studiosläppet mellan Försvunnen stad och både Viola Davis'Kvinnans kung och Florence PughOroa dig inte älskling i mitten av september. Försvunnen stad tjänade 2.8 miljoner dollar förra helgen, så det är inte så att det skulle ha kröpt till 150 miljoner dollar inhemskt om det lämnats opåverkat. Vi får se hur filmen kommer att spelas som det enda spelet i stan för dess respektive demografi. Det går dubbelt för Sonic the Hedgehog 2, som delvis har passerat 170 miljoner dollar genom att vara den första filmfilmen för stora barn sedan dess Sjung 2 förra december. Det skulle inte knäcka 200 miljoner dollar oavsett hur länge dess fönster var öppet, men att skicka det till Paramount+ om ett par veckor hjälper inte. Sony skördade belöningar genom att behålla Ingen väg hem teatraliskt exklusiva eftersom dess ben förblev stadiga och dess brutto förblev höga. Det satte fortfarande EST-rekord efter ett 88-dagarsfönster. Det kan finnas värde i flexibla teaterfönster för olika teatraliska resultat.