Pink Floyd återutgåva av klassiska "Animals" med ett uppdaterat omslag

När Roger Waters, medgrundaren av Pink Floyd, nyligen uppträdde i New Yorks Madison Square Garden under sin Detta är inte en borr turné, tog han med sig två gigantiska gummibåtar – den ena formad som ett får och den andra en gris – som kretsade inuti den berömda arenan. De var visuella referenser till hans tidigare bands album från 1977 djur, vars mörka lyriska teman inspirerades av George Orwells allegoriska roman från 1945 Djur Farm. I enlighet med dess frätande politiska och sociala kommentar, Albumets slående omslagsfotografi föreställer Londons Battersea Power Station-byggnad under olycksbådande moln och en stor uppblåsbar gris som svävar mellan två höga skorstenar.

Sedan den släpptes för 45 år sedan, djur har betraktats som ett av Pink Floyds bästa album. På fredag, bandet gav ut sin efterlängtade 2018-remix av skivan. För att markera tillfället kommer återutgåvan också att innehålla ett nyuppdaterat omslagsfoto av den nu nedlagda Battersea Power Station som var mitt i en nyligen återupplivad bostads- och kommersiell förnyelse efter årtionden av försummelse.

Den ursprungliga djur skivomslaget designades av det brittiska företaget Hipgnosis, medgrundat av den bortgångne Storm Thorgerson och Aubrey Powell. De två grafikernas vänskap med medlemmarna i Pink Floyd kan spåras till deras Cambridge-rötter under mitten av 1960-talet, då bandbasen Waters, trummisen Nick Mason, keyboardisten Richard Wright och gitarristen/sångaren Syd Barrett började som ett psykedeliskt popband. Hipgnosis första albumdesign för Pink Floyd var 1968-talet En massa hemligheter album och förhållandet fortsatte genom sådana skivor som Atom hjärta mamma, The Dark Side of the Moon och Önskar att du var här.

När Powell hörde talas om den nya remixen för djur, ville han omedelbart uppdatera den ursprungliga skivomslaget samtidigt som han behöll de mörka, dystopiska teman som hör ihop med skivan. Han ville särskilt ta ett foto av Battersea Power Station-byggnaden innan ombyggnaden var klar.

"Jag började titta på det och se vad som hände", säger Powell, "och jag tänkte: "Du vet, om jag inte får den här bilden nu kommer det att vara för sent." Tittar man på kraftstationen nu är den helt insvept i moderna flerbostadshus. På ett sätt är det fruktansvärt tråkigt att ha gömt denna märkliga byggnad. Allt handlar om pengar och girighet. (skrattar) Utvecklarna har tagit över och vi har liksom tappat ur sikte en extraordinär byggnad byggd av Sir Giles Gilbert Scott mellan 1929 och 1941. De har behållit de mest otroliga arbetsstationerna där som alla är art déco, de har inte förstört något av det, vilket är en stor lättnad. Jag är så glad att jag fick det innan det hände för 3-4 år sedan.”

Utsikten över Battersea Power Station som avbildas i det uppdaterade omslaget till remixen liknar originalfotot som togs 1976 - den här gången med järnvägslinjer och byggkranar som omger byggnaden. Den gråaktiga tonen i det nya fotot är dock i enlighet med andan i albumets spetsiga texter och musik.

"Jag gick till en bro inte långt från Battersea Power Station där de börjar bygga alla bostadshus runt den", säger Powell. "Faktum är att det nästan har försvunnit nu, det är väldigt tråkigt. Jag tog bilden med min kameraman Rupert Truman. Jag tog den till Roger och jag sa: 'Vad sägs om det här? Detta är den nya reflektionen av Battersea Power Station.' Jag satte en gris på den och han sa: 'Jag älskar den absolut. Låt oss använda det. Det känns som att omslaget är ett mycket medvetet försök att göra något som skulle återspegla albumets ursprungliga mörker eftersom det var ett ganska stort avsteg för Pink Floyd, det albumet.”

Att sätta ihop det uppdaterade omslaget för djur remixen verkade vara en bris jämfört med utformningen och utförandet av originalomslaget för albumet för 45 år sedan. Uttänkt av Waters, omslaget till djur var helt annorlunda än vad Powell och Thorgerson från början hade i åtanke. "Vi presenterade den här idén", minns Powell, "som är barnet som står i dörröppningen med föräldrarna och älskar i en säng, han håller en nallebjörn i famnen och den heter djur. Roger sa: 'Nej, det här är inte rätt.' Och så ville han förstås flyga en gris ovanför kraftstationen.

"Anledningen till att [Roger] ville göra det var att han hade ett hus precis nära kraftstationen", fortsätter Powell. ”Han brukade köra förbi den varje dag på vägen till inspelningsstudion. Och han försökte tänka på något som representerade makt, girighet, girighet: något som var väldigt orwellskt på ett slags science fiction-sätt. Och den här byggnaden representerade honom.”

Fotografering för originalet djur covern tog tre minnesvärda dagar i december 1976. Fotograferingen involverade en helikopter med ett filmteam ombord och ett kamerateam på marken. Första dagen uppstod ett fel i att blåsa upp den stora plastgrisen. "Jag har fotograferat med en kille, Howard Bartrock, som jobbade för mig på ett tak där vi hade den mest perfekta utsikten över kraftstationen som du ser på skivomslaget. Vid 3-tiden på eftermiddagen, när alla hade åkt hem, kom dessa fantastiska moln in. Jag såg detta komma in och jag sa till Howard, "Vi måste skjuta det här nu." Så vi sköt det främre omslaget utan grisen.”

Den andra dagen av skjutningen visade sig vara den mest händelserika och har sedan dess gått ner i Pink Floyd-legenden: besättningen kunde blåsa upp grisen men den bröt sig loss från kedjan som höll den. Säger Powell: "Grisen flög iväg i luftvägarna. Jag har det här fantastiska fotografiet av ett enormt jetflygplan som flyger på himlen precis utanför grisens räckvidd, och jag tänkte, "Herregud, vi kommer att ha den ultimata flygkraschen här och hur kommer alla att känna." Och till en början var det roligt. Alla skrattade, floydarna skrattade. Sedan insåg alla [vad som hände] och de försvann. Vi ringde genast CAA (Civil Aviation Authority) och berättade.

– Nästa minut kom polisen. De ställde in alla plan som flög till Heathrow. De satte upp två stridsflygplan för att hitta den. Helikoptern försökte hålla jämna steg med den, men den steg i 2,000 XNUMX fot per minut och kunde inte hinna med den. Och nästa sak var det borta...alla flyg som kom in från Europa ställdes in. Jag blev tagen av polisen. Eftersom det var mitt företag som hanterade det, skulle de anklaga mig för att ha ansvar för ett oidentifierat flygande föremål. Kan du tro det? Jag visste inte att det fanns en sådan avgift."

Hipgnosis kontorstelefonnummer fanns med i radio och tv för någon att ringa om de upptäckte var gummibåten var. Det var kväll när telefonen ringde. "Jag är med polisen", säger Powell. "Ingen går. Och nästa sak jag hör är den här bondens röst med en sorts djup accent som kommer från södra England som säger: 'Letar du efter en rosa gris?' Jag sa ja.' Han sa: 'Ja, det är på fältet, och det skrämmer mina kor.' (skrattar). Eftersom det var helium i den kalla luften i december hade det sjunkit ner. Vägpersonalen gick omedelbart ner, packade ihop den och tog den till en skåpbil. Jag ringde till klockan två på morgonen, "Vi skulle behöva göra det här igen imorgon." Ingen sa nej."

Efter att ha återvänt till Battersea för den tredje och sista dagen, fotograferade Powell och besättningen framgångsrikt den flytande grisen denna gång säkert selad; en skytt var på plats för att skjuta upp gummibåten om den skulle komma undan igen. Men det fanns ett annat problem - himlen var för vacker och perfekt. ”Den hade bara inte majestät den första dagen. Så jag sa bara till Roger: 'Jag ska ta in grisen. Ingen kommer någonsin att få veta det förutom vi.' Och det var vad vi gjorde. Så vi kollade in grisen från den sista dagen [av fotograferingen] med bilden från den första dagen för att göra den fantastiska bilden. Det är en av mina favoritbilder, och historien bakom den är väldigt dramatisk. Det kunde ha varit en absolut katastrof. Naturligtvis sa alla: 'Ja, vilket bra reklamtrick.' Men det var det inte. (skrattar) Det var definitivt inget reklamtrick. Jag vet inte om jag skulle hamna i fängelse."

När albumet släpptes i januari 1977, djur fortsatte med att bli en hitlistsuccé för Pink Floyd såväl som ett av bandets mest kända albumomslag. I efterhand erkänner Powel att ett sådant åtagande för just den fotograferingen inte kunde hända i nutid – det var ytterligare ett exempel på att Hipgnosis gick den extra milen för att få skottet att se lika äkta ut som det är utarbetat och overkligt.

"Med Hipgnosis trodde vi alltid på att göra saker på riktigt," säger Powell. "Och även om det här var Rogers design - vilket det var och det är hans idé - tror jag att sättet vi hanterade det som studio skapade det han ville se exakt. Och han var överväldigad med det, och så var resten av bandet – David Gilmour, Nick [Mason] och Rick [Wright] – alla väldigt glada över det. Och de var tveksamma i början. När Roger presenterade idén för dem i deras bandmöte i Britannia Row studios, var de väldigt tjuriga över det, de var sura och inte så glada över det, och låtsades att de var ganska okej om det. Visst, i efterhand visade det sig vara på de mest ikoniska omslagen, förutom Dark Side of the Moon. "

Det fanns inget behov av att montera ytterligare en uppblåsbar gris för denna nyligen uppdaterade kåpa djur remix – allt Powell behövde göra var att gå tillbaka till sina arkiv. ”Jag ska vara ärlig mot dig: Jag tog ett fotografi som jag tog för 45 år sedan av grisen över kraftstationen med rätt vinkel eftersom jag har hundratals fotografier av den. Och jag strippade in den, precis som jag gjorde för 45 år sedan. Jag ville inte gå igenom det igen. Flygledningen skulle inte låta mig göra det nu. (skrattar) Hälsa och säkerhet stör definitivt. Så jag sa: 'Okej, ja, vi tar in den.' Jag är riktigt nöjd med det måste jag säga.”