Ryan Reynolds "Adam Project" representerar gåtan med Netflix storfilmer

Det rapporterar Netflix Adam-projektet, Shawn Levys ursprungliga sci-fi actiondramedi, debuterade i helgen med 92.43 miljoner tittade timmar. Det är inte riktigt rekord, Titta inte upp debuterade på julhelgen med en öppningshelg på 111 miljoner timmar och röd Observera tog 149 miljoner timmar under helg ett i mitten av november 2021. Den enda varningen är att filmens mycket hajpade debut bara var lite större än lanseringen av Sandra Bullocks Det oförlåtliga. Det mörka, dåligt recenserade, actionfria dramat/thrillern om en kvinna som återvänder till samhället efter tjugo år i fängelse tog 84 miljoner timmar under de första tre dagarna, otroligt imponerande eftersom den uppriktigt sagt inte hade något att erbjuda utöver en Bullock i mot-typ. en ledande roll. Kyssbåset 3, det tredje bidraget i den Joey King/Jacob Elordi tonåringsmålade rom-com-serien, fick en 90 miljoner timmar lång debut i augusti förra året. Den veckovisa Netflix-betygsajten går bara tillbaka till juni förra sommaren.

Visst, Kyssbåset 3 sjönk 71 % under sin första hela vecka och hade sedan under tio miljoner timmar sett av sin andra hela vecka/tredje bildruta på listorna. jag förväntar mig Adam-projektet att öka antalet tittare (eller minska något) under den första hela veckan. Den mycket omtalade filmen regisserad av Shawn Levy är själva definitionen, på bra och dåliga sätt, av en Netflix mockbuster. Det är en nostalgisk återgång till 80- och 90-talets Amblin-äventyrsfilmer, komplett med en arg ung unge (Walker Scobell) från ett trasigt hem som hittar en fantastisk vän och måste gömma den för sin familj. Tvisten är att den nya vännen inte är en hemlängtan utomjording, en felaktig mordrobot eller ens en transformator (också, antar jag, en felaktig mordrobot), utan snarare den framtida versionen av sig själv, spelad av Ryan Reynolds. Det är den typen av film som vi alla säger att vi saknar men aldrig faktiskt ser när Hollywood gör den.

Visst, Michael Bay är den första Transformatorer var en smash sommaren 2007, men Travis Knights prequel från 80-talet Humla (som spelade Haylee Steinfeld i en ännu mer explicit tillägnelse av ET formel än till och med den första Steven Spielberg-producerade Transformatorer film) var knappt en hit 2018. Den tjänade 128 miljoner dollar inhemskt och 471 miljoner dollar över hela världen på en budget på 130 miljoner dollar, varav 171 miljoner dollar kom från Kina. För allt snack om hur Transformatorer berodde på Kina och Kina var anledningen till att Hollywood inte kunde göra mångfaldiga/inkluderande storfilmer, denna kvinnoledda, snällare och mildare Transformatorer filmen var den enda som behövde en räddning från den kinesiska biljettkassan. Utrotningens tidsålder skulle ha varit bra med 805 miljoner dollar över hela världen utan den kinesiska biljettkassan på 300 miljoner dollar. Under tiden, Adam-projektet kan föra tankarna till sådana som AXL, en ingen-såg-det-film som släpptes på bio sommaren 2018 om ett argt barn från ett trasigt hem som snubblar över en felaktig militär robothund.

Jag hävdar inte att Oliver Daly-filmen med Alex Neustaedter och Becky G. var en ny klassiker, eller att vi borde bli förvånade över att Josh och Jonathan Bakers Släkt, en original, 30 miljoner dollar sci-fi film om två bröder som snubblade över utomjordiska vapen, bombade i augusti 2018. Men, The Goonies, Flight of the Navigator eller valfritt antal filmer löst hyllade av Adam-projektet var inte nödvändigtvis kritikerrosade klassiker på sin tid. Monster Squad bombades 1987 och Labyrint floppade 1987, precis som Jorden till ekot tankades 2014 och till och med ganska bra Power Rangers reboot (även med Becky G.) tjänade bara 185 miljoner dollar på en budget på 100 miljoner dollar i mars 2017. Franchise- och marquee-karaktärsspecifika tältstänger som bara är ungefärliga de saker du älskade som barn prioriteras nu av biobesökare framför den äkta artikeln. Och ja, star+high-konceptsnärtar som Adam-projektet ha en chans när ingen behöver köpa en biljett.

När jag säger att budgeten på 175 miljoner dollar (!!) inte finns på skärmen så beror det delvis på att det är en Netflix-film. Utan backend, rester eller relaterade sötningsmedel föreställer jag mig att Reynolds, Levy och motspelarna Catherine Keener, Mark Ruffalo (som Adams bortgångne far) och Jennifer Garner (som Adams änka mamma) fick en rejäl check på förhand. Det är en stor anledning till att något liknande röd Observera kostar 160-200 miljoner dollar eller varför Projektkraft kostar 85 miljoner dollar trots att den ser ut som en anständigt underhållande rak-till-VHS-actionfantasi från en svunnen tid. Den stora frågan, och det gäller både dyra Netflix-mockbusters och de stora Disney-animerade filmerna som inte var avsedda för streaming, är om dessa filmer kan motiveras kommersiellt när de inte försöker erbjuda "filmer av teaterkvalitet tillgängliga på Hem." Det är en sak för de 150 miljonerna charm att bomba på biografer och ta fart på Disney+, det är en annan när det är dags att budgetera en Disney-show som är avsedd för Disney+.

Adam-projektet dras åt tre motsatta håll. Å ena sidan vill jag ge det quarter som en original "rip-off don't remake"-sci-fi-fantasi, inte olikt vad Levy och Duffer-bröderna lyckades med Främling saker. Å andra sidan ser den liten ut i skala och omfattning, både för att den spelades in under Covid och för att de flesta Netflix-originalen inte riktigt liknar den äkta artikeln både vad gäller storlek och visuell polering. Om det vore en under-radar-film som Freaks (en original sci-fi-skräckfilm om en flicka med skrämmande krafter som kom och gick på teater och som var kortvarigt populär på Netflix), Jag skulle vara benägen att klippa det lite slappt. Kurvan "tillgänglig hemma" gäller inte när den kostar ungefär lika mycket som Batman och är avsedd att i huvudsak ersätta stora Hollywood-teatrar samtidigt som de erbjuder mindre värde på skärmen och är som svagast när de erbjuder specialeffekter och actionsekvenser.

I ett vakuum, Adam-projektet är en halvvägs hyfsad eftermiddagsklocka med barnen, med fantastiskt arbete från en staplad skådespelare (inklusive Scobell som gör en dead-on prestation som en ung Ryan Reynolds). De känslomässiga takterna, särskilt i den karaktärsfokuserade första akten, klickar mest. Reynolds vanliga självhånande snark är en självömkande försvarsmekanism, som är effektiv som karaktärsspecifikt drama även om du inte skrattar åt hans skämt. Det finns åtminstone en underbar sekvens, med Reynolds som interagerar med Garner och försöker subtilt försäkra henne om att hon gör sitt bästa, och det är en påminnelse om att A) Reynolds är en bra dramatisk skådespelare och B) Garner är obscent överkvalificerad för de olika långlidande mammaroller som hon har hamnat i. Filmen ger oss åtminstone en förfluten scen mellan Ruffalo och Garner så att vi kan se vad som gick förlorat. Som många blivande tältstänger, en billigare, mindre actionfylld Adam projekt hade förmodligen varit en bättre film.

Den gör röd Observera ser ut som Fri kille (det är en komplimang), medan jämförelsen mellan de två Levy/Reynolds högkonceptoriginalen visar en tydlig gränsdragning mellan streaming-avsedd och teatralisk. Adam-projektet är i slutändan "bara en film" och kommer säkerligen att göra dig nostalgisk för en tid då det var tillräckligt för att förtjäna en viss nivå av teatralisk/kommersiell framgång. Jag önskar att den var bättre bara på grund av den direkta konkurrensen den utgör till (budgeten åt sidan) större och bättre biopremiärer. Jag kommer dock inte att låtsas som att den inte är ganska bra enligt standarden för en Netflix mockbuster, eller att den inte har flera superlativa element innan det mestadels går ner i generiska action-/effektdrivna nonsens. Åtminstone finns det, små spoilers, inte för att skapa en franchise, som existerar som en enda komplett berättelse med ett faktiskt slut. Det är tråkigt, tio år efter Hämnarna, vad vi har behövt bli tacksamma för när det gäller tagna för givna inslag i långfilmen.