Sommarfilmens biljettkontor 2022 granskas

Ja, den övervägande faktorn från sommarfilmssäsongen 2022 var den allmänna bristen på biopremiärer. Även mitt bland flera titlar som slår kassarekord och nästan varje tältstång presterar minst lika bra som förväntat, har Cineworld fortfarande ansökt om konkursskydd. Teatrar svälter fortfarande efter innehåll. Jaws, ET och Avatar släpper igen som om det är sommaren 2020 igen. Totalt sett tjänade de filmer som erbjöds upp 3.06 miljarder USD inhemskt, en minskning med 25 % från 2019 men en minskning med bara 19 % från 2017 års 3.77 miljarder inhemska vinst. Självklart, det var bara 132 släpp i somras jämfört med 276 släpp 2019 och 249 2017. Problemet är inte efterfrågan, utan ratehr utbudet. Med det sagt, hur fungerade de enskilda filmerna som vi fick på bio mellan maj och augusti? Nåväl, låt oss dyka in.

Sommarens obotliga biljettmästare:

Top Gun: Maverick överpresterade så löjligt att det på egen hand skapade en sommar som, på hemmaplan, minskade med bara 25 % från 2019. Hade den presterat enligt förväntningarna före utgivningen, tänk 150 miljoner dollar inhemskt, skulle den totala sommaren vara nere närmare 40 %. Istället har den samlat in 684 miljoner dollar inhemskt från en rekordstor 160.5 miljoner dollar Memorial Day weekend-debut, med siktet inställt på Black Panthers 700 miljoner dollar cue. Den har, från och med igår, passerat den ojusterade globala summan på 1.405 miljarder dollar Avengers: Age of Ultron att bli den näst största "del två"-uppföljaren genom tiderna bakom Fryst II (1.45 miljarder dollar). Medan Ultrons ålder tjänade in 300 miljoner dollar i Kina, Tom Cruises gamla uppföljare spelades inte ens i Kina, vilket bidrog till att få slut på uppfattningen att Hollywood-tältstänger behövde kinesiska biljettkassor för att konkurrera globalt.

Top Gun: Maverick (som just föll på PVOD och EST igår) utgjorde 22 % av den totala sommarfilmens biljettkontor, vilket (om sommaren 2020 inte räknas) är den största procentandel som en enskild sommarfilm tjänat in sedan dess ET: The Extra-Terrestrial (23.2%) sommaren 1982. Med strålande recensioner, ett A+ från Cinemascore, ben värdiga James Cameron och förmågan att dra in äldre biobesökare och den sortens oregelbundna publik som bara dyker upp en gång i generationen händelser som American Sniper, The Passion of the Christ, Black Panther och Kraften vaknar, Top Gun: Maverick var sommarens filmsäsongs obestridliga räddare.

Sommarens största kassabomb:

Ljusår var den första Pixar-filmen som fick en fullskalig, oavbruten (Framåt öppnade på bio bara en vecka innan världen stängdes ner i mars 2020) global biopremiär sedan Toy Story 4. Efter två år av inkluderande, original och/eller ambitiösa titlar som Själ, Luca och Blir röd att gå direkt till Disney+ var det något dystert cyniskt med Ljusår, en fristående Buzz Lightyear-film med Chris Evans i huvudrollen som får den föredragna releasebehandlingen. Filmen var en visuellt bländande och överraskande melankolisk kritik av nostalgi och hejdad utveckling bland äldre vuxna. I en värld där vilken storskalig animerad film som helst var en automatisk händelse, Ljusår skulle ha presterat bra. Men sommaren 2022 öppnade det med 51 miljoner dollar och flammade ut med 118 miljoner dollar inhemskt och 226 miljoner dollar över hela världen.

Disney+ att konditionera publiken för att förvänta sig stora Disney-filmer hemma inom 45 dagar "gratis" hjälpte inte. Dessutom, Ljusår var Solo 2.0. Det var en annan oönskad prequel av ursprungsberättelsen centrerad på en betydande karaktär från en framgångsrik franchise spelad av en annan skådespelare utan något att erbjuda dem som inte redan var med på planen. Slutligen, gjorde onlinekontroverser om filmens samkönade kyss ont? Kanske, åtminstone tillräckligt för att hålla den under The Good Dinosaur (123 miljoner dollar). Publiken var så upprörd att de spenderade sina pengar istället på Doctor Strange in the Multiverse of Madness, Jurassic World Dominion och Thor: Kärlek och åska (som alla innehöll icke-vita lesbiska medledare).

Sommarens minst överraskande överraskningshit:

elvis har precis passerat de ojusterade 144.8 miljonerna inhemska brutto på Den store Gatsby. Det är nu Baz Luhrmanns största nordamerikanska inkomsttagare någonsin. Filmen med Austin Butler/Tom Hanks på 85 miljoner dollar har tjänat 270 miljoner dollar över hela världen, tvåa bland musikaliska biopics bara efter Bohemian Rhapsody (905 miljoner dollar) men över sådana som Walk the Line, Rocketman och Straight Outta Compton. Var det en överraskningssuccé? Eh, Warner Bros. är bäst i branschen på att förvandla mindre konventionella biggies till genuina teaterhits. De har gjort det (åtminstone) sedan dess Magiska Mike 2012, tillsammans med (bland andra) Gravity, American Sniper, It, Crazy Rich Asians, Joker och Dyn. Live-actionmusikaler och/eller musikaliskt anlagda melodramer var, under tiden före Covid, bland de säkrare teatraliska subgenrerna, som vi såg med Pitch Perfect 2, La La Land, The Greatest Showman och En stjärna är född.

I en värld där tältkaraktärer är filmstjärnor med rumpor i sätena, var Elvis Presley där uppe (relativt sett) med Pete 'Maverick' Mitchell, Doctor Stephen Strange och Gru. Starka recensioner (inklusive några pannor från Cannes som fortfarande fick det att verka som ett måste-se) och en fantastisk trailer som spelas framför nästan varje teaterföreställning av Top Gun: Maverick (att sälja sig själv till de äldre, oregelbundna biobesökarna WB jagade) gjorde susen. Dessutom, med troliga Oscarsnomineringar på väg, Elvis's framgång verkade övertyga Discoverys David Zaslov om att Warner Bros. teatralisk skiffer handlar inte bara om DC Films.

De så kallade besvikelserna som faktiskt var stora hits:

Doctor Strange in the Multiverse of Madness har tjänat 411 miljoner dollar inhemskt, mer än Guardians of the Galaxy Vol. 2, Spider-Man: Far from Home, Iron Man 3 och Captain America: Inbördeskriget. Den har tjänat 955 miljoner dollar över hela världen och har blivit Marvels tredje största no Iron Man/no Spider-Man-film bara bakom Kapten Marvel (1.128 miljarder dollar) och Svart panter (1.346 miljarder USD). Det spelade inte i Kina eller Ryssland. Annars hade det troligen gått över Kapten Marvel och Spider-Man: långt hemifrån (1.13 miljarder dollar). Ta bort dessa två nyckelområden, Läkare Konstigt 2 tjänade 77 % mer inhemskt och 109 % mer än Doktor Strange.

Under tiden, Thor: Kärlek och åska är på väg att inhemskt passera $333-$336 miljoner likes Guardians of the Galaxy, Spider-Man: Homecoming, Joker, Aquaman och Spider-Man 3. Det har sålt fler biljetter i Nordamerika (315 miljoner USD 2017/322 miljoner USD justerat) än Thor: Ragnarök. Det har hittills tjänat 740 miljoner USD över hela världen, en minskning med 15 % från Thor 3 men +4% (än så länge) om man tar bort Ryssland och Kina. Det är också den fjärde Thor film som, trots blandade recensioner, mjukt buzz och en media som försöker proklamera att Marvel är dömd för att Top Gun: Maverick var en större hit (Wakanda Forever och Guardians Vol. 3 vill ha ett ord), lyckades överträffa varannan Thor film.

Jag är säker på att Lionsgate kommer att bli glada om John Wick: Kapitel 4 slutar med endast 5% mer än John Wick: Kapitel 3Det är 322 miljoner dollar.

Skräckutbrottet och (lätt) skräckbesvikelsen:

Blumhouse's Den svarta telefonen har tjänat 89 miljoner dollar inhemskt, deras tredje största icke-Jordan Peele-original bakom (om du inte håller det Obrytbara epilog mot det) M. Night Shyamalan's Split (138 miljoner dollar) och den första Paranormal aktivitet (107 miljoner dollar). Den har tjänat över 150 miljoner dollar på en budget på 19 miljoner dollar, vilket bekräftar uppfattningen att Scott Derrickson och C. Robert Cargill inte behövde den andra Doctor Strange film (som de lämnade över kreativa skillnader) för att påverka popkulturen. Bearbetningen av Joe Hills novell, om en ung pojke som är instängd i en källare och kommunicerar med spökena från sin fångares tidigare offer, ansluter sig till elvis som en äkta blue sleeper smash, tjänar nästan fyra gånger sin öppning på 23 miljoner dollar och fortsätter att frodas även när den gick in i PVOD och Peacock efterlivet.

Under tiden Jordan Peeles Nej blev den första R-klassade filmen som toppade 100 miljoner dollar på hemmamarknaden sedan dess Dåliga pojkar för livet. Det kanske inte är en super-smash, särskilt med en budget på 69 miljoner dollar, men 120 miljoner dollar är inte illa för ett R-klassat, star-lite high-concept original. Om Universal förlorar pengar på teater skulle jag föreställa mig att de tar igen det på PVOD (med början i fredags). Annars, ja, att vara villig att ta en liten förlust på en Jordan Peele-film fungerar fortfarande för Universals nuvarande "säker plats för marquee filmmakers"-berättelse. Omvänt kan Peele straffas genom att "dömas" (och betalas i enlighet med detta) för att dirigera Fast & Furious 11. Tungt är huvudet som bär kronan.

Universals tvillingtitaner:

Delvis på grund av covid-orsakade efterproduktionsförseningar för filmer som Svart Adam och delvis på grund av studioprogrammerare gillar Hagelgevär bröllop och Mannen från Toronto när de skickades till streaming, verkade Comcast (Universal och Focus) ibland vara den enda studion som agerade som en vanlig studio i somras. Jag ger Disney mycket sorg (de hade en hel del av 20th Century Studios-filmerna som gick direkt till Hulu), men de bjöd på tre tältstänger och kommer att "rädda" teatrar med Black Panther: Wakanda Forever och Avatar: The Way of Water vid årets slut. Även mitt i en hungersnöd släpper Universal och Focus fortfarande sådana som Odjuret, Tuta för Jesus Save Your Soul, Bros, Halloween slutar och Biljett till paradiset.

Dessutom Amblin's Jurassic World Dominion tjänade 375 miljoner dollar inhemskt från en debut på 145 miljoner dollar. Den samlade in 160 miljoner dollar i Kina, under 227 miljoner dollar för Jurassic World och 262 miljoner dollar för Fallet kungadöme men näst efter Godzilla vs. Kong och Hobbs & Shaw bland Hollywood-exporten från Covid-eran, för en sannolikt över/under 995 miljoner dollar globalt. Illumination Minions: The Rise of Gru bevisade att familjer fortfarande skulle dyka upp för animerade filmer i tältstångssiffror, vilket slog rekordet för självständighetsdagen (128 miljoner dollar fre-mån) och släppte förbi Minions (336 miljoner USD) och nu över 350 miljoner USD inhemskt. Toon på 80 miljoner dollar bryter inte ut i Kina, men en sannolikt över/under 900 miljoner dollar globalt cume är fortfarande bra, tack.

Resten av historien:

Sonys Där Crawdads sjunger har passerat 100 miljoner dollar över hela världen på en budget på 24 miljoner dollar, delvis genom att vara den enda stora biopremiären för/från/om kvinnor i sommar. DC League of Super Pets (som sannolikt kommer att sluta med $80 miljoner inhemskt och nu har $130 miljoner globalt) och Bullet Train (69 miljoner dollar inhemskt och 150 miljoner dollar över hela världen hittills) skulle förmodligen ha tagits emot bättre, i termer av kommersiella berättelser, före de som tjänade tältstången. Brad Pitts studioprogrammerare öppnade i paritet med och är legging lika bra som Sandra Bullocks Den förlorade staden. dc super husdjur spelar som en Warner Bros.-animerad utgåva utan tältstång (tänk storkar och Liten fot). Downton Abbey: A New Era klarade sig bra med 92 miljoner dollar över hela världen, medan Paws of Fury och Bobs Burgers båda bombade lika illa som de skulle ha gjort under tiden före Covid.

påsk söndag visade åtminstone Universals engagemang för live-action komedier. A24:s laguppställning (Bodies Bodies Bodies, Marcel skalet med skor på och Män) bloggades mer om än sett. Åh, Kinas förtjusande (och remake-vänliga, natch) månen man har passerat 400 miljoner dollar i Kina, och blivit deras andra stora hit för året bakom Slaget vid Lake Changjin 2 (611 miljoner USD). Och det, mina damer, herrar och alla andra däremellan, är sommarens filmsäsong 2022. Tältstängerna klarade sig för det mesta bra, men det fanns helt enkelt inte tillräckligt med medelstora och stora filmer. Teatrar kan inte vara beroende av överpresterande som Top Gun: Maverick för att kompensera skillnaden.