De största filmerna från de 10 största studiorna

Som vanliga läsare vet, Top Gun: Maverick slutade helgen med 642 miljoner dollar inhemskt, vilket närmade sig den inflationsjusterade inhemska summan på Kärlekshistoria (107 miljoner USD 1970/656 miljoner USD justerat) för att stiga allt högre på listan över inflationsjusterade Paramount-grossar. Nej, det kommer inte i närheten titanic (659 miljoner USD 1997 och 2012/1.2 miljarder USD justerat), men det fick mig att tänka på vilken film som rankas som den mest inkomstbringande filmen genom tiderna för varje studio. Så, med hjälp av Box Office Mojo, The Numbers och de vanliga misstänkta, sammanställde jag den här listan över de största filmerna genom tiderna för varje stor studio i inflationsjusterade inhemska inkomster. Jag har försökt att inkludera alla relevanta studior, med all respekt för den sedan länge nedlagda RKO (Bambi) och de jämförelsevis mindre skala som STX (dåliga Moms) eller A24 (Allt, överallt på en gång). Så, utan vidare...

The Hunger Games: Catching Fire (Lionsgate)

424 miljoner dollar 2014/479 miljoner dollar justerade

Den andra delen av storfilmen Katniss Everdeen YA fantasy actioner visade sig vara mest populära och utan tvekan mest hyllade. Med en andra halvlek på IMAX-film (då det fortfarande var något sällsynt för tältstänger), var den Francis Lawrence-regisserade delen mindre konventionellt "hjältens resa" än den första delen. Det erbjöd fortfarande sin del av bröd-och-cirkus-festligheter mitt i en "turnering av mästare"-hook som ställde yngre Hunger Games-vinnare med tidigare vinnare som var mycket äldre (om inte direkt äldre). Det är uppriktigt sagt mindre blasé om hela elementet "heja för hjältarna väser på skurkarna" som gjorde The Hunger Games groteskt publiktilltalande, vilket gör det till en mer övertygande och ärlig popcornunderhållning. Åh, och om du vill räkna Summit Entertainment för de få år under vilka det var oberoende innan det köptes av Lionsgate 2012, Twilight Saga: New Moon (296 miljoner dollar 2009) och The Twilight Saga: Eclipse (300 miljoner USD 2010) tjänade båda cirka 366 miljoner USD i justerad försäljning.

The Lord of the Rings: The Sagan om konungens återkomst (New Line Cinema)

377 miljoner dollar 2003/577 miljoner dollar justerade

Bob Shayes banbrytande indiestudio kom till sin rätt på 1980-talet (tack vare Terror på Elm Street, som fick det smeknamnet "The House That Freddy Built") och 1990-talet (efter att ha förvärvats av Time Warner). Det hade fingret på pulsen av ungdomssnedvridande popkultur med filmer som Teenage Mutant Ninja Turtles, The Mask, Mortal Kombat, Austin Powers, Blade och Rush Hour. Den satte i grunden mallen för modern fantasy-storfilmskapande med Peter Jacksons kritikerrosade, Oscarsbelönta JRR Tolkien-anpassning. De tre Lord of the Rings Filmer var alla enorma hits, men trilogin fick bästa film och bästa regissör tillsammans med nio andra Oscars och blev bara den andra filmen någonsin som toppade 1 miljard dollar i global omsättning. De slogs samman med Warner Bros. 2008, där de ändå lyckades skapa en av de enda post-Hämnare filmiska universum framgångsberättelser med Den trolleri.

Shrek 2 (DreamWorks Animation)

441 miljoner dollar 2004/666 miljoner dollar justerade

Den andra Mike Myers/Eddie Murphy/Cameron Diaz splittrade sagorom-com (om ogren och människan/ogreprinsessan som lever som ett gift par) är en av de bästa romantiska komedierna som någonsin gjorts. Det var också en klassisk breakout-uppföljare. Shrek öppnade med 42 miljoner dollar, gick ut till 267 miljoner dollar och vann den första Oscar någonsin för "Bästa animerade film". Shrek 2 tjänade 108 miljoner dollar (inklusive rekordhöga 44 miljoner dollar i lördags) mitt i fredag-sön-delen av en debut på 128 miljoner dollar onsdag-sön. Uppföljaren "vad händer efter Happily Ever After" tog Jennifer Saunders och Rupert Everett in i mixen. Det introducerade också en eventuell spin-off karaktär i Antonio Banderas Puss in Boots. Med $441 miljoner inhemska och $919 miljoner över hela världen, var det också, fram till Top Gun: Maverick just den här sommaren, den tråkigaste $100 miljoner-plus-öppnaren genom tiderna. Det representerar början på DWA:s toppperiod (2004-2012) som en animationsflott att räkna med.

Spider-Man: No Way Home (Sony/Columbia)

804 miljoner dollar 2021/804 miljoner dollar justerade

Vi kan diskutera om Columbia och Sony bör delas upp eftersom Sony köpte studion först 1989 (efter kort ägande av Coca-Cola). I alla fall, Spider-Man: No Way Home sålde fler biljetter än till och med Columbias Ghostbusters ($229 miljoner 1984/$667 miljoner justerat), så det är en omtvistad fråga. Sony/Marvel-filmen, som släpptes för bara åtta månader sedan, öppnade med 260 miljoner dollar innan den släpptes, delvis till en nästan total brist på tältstångs- eller prisutdelningstävlingar från början av 2022, till 804 miljoner dollar. Filmen var en MCU Tom Holland-trequel och en kvasi-uppföljare till båda Toby Maguires Spindelmannen trilogi och Andrew Garfields Amazing Spider-Man duologi. Det blev en slags multigenerationell nostalgisk evenemangsfilm samtidigt som den blev mer av en händelse som årets slut fantasy dynamo som den troligen skulle ha i juli 2021, även under icke-Covid-förhållanden. Visst, det kanske bara bevisade att teatrar var säkra för Spider-Man: No Way Home, men det hjälpte teatrar att förvandla döden till en kampchans att leva.

Snövit och de sju dvärgarna (Walt Disney)

184 miljoner dollar mellan 1937 och 1993/1.021 miljarder dollar justerat

Star Wars: Episod VII (Walt Disney)

937 miljoner USD 2015/1.013 miljarder USD justerat

Snövit och de sju dvärgarna toppar med 1.021 miljarder dollar i justerat resultat. Den tjänade dock bara 66 miljoner dollar av 184 miljoner dollar i sin ursprungliga teateruppsättning, och de flesta av pengarna kom från årtionden av nyutgivningar och återutgivningar under dagen före VHS/DVD. Star Wars: Episod VII tjänade nästan 1 miljard dollar i obearbetade inhemska intäkter från en rekordstor öppningshelg på 248 miljoner dollar, och blev fortfarande den tredje högaste "öppnade på en fredag" 100 miljoner dollar-öppnare bakom Wonder Woman och Top Gun: Maverick. Om de båda borde vara med på den här listan är kanske värt att diskutera. De ligger på tionde och elfte plats på listan genom tiderna, och det är fortfarande häpnadsväckande att någon film sålde nästan 110 miljoner biljetter under en tid med DVD-skivor, streaming, sociala medier, videospel och en hel del andra underhållningsdistraktioner. Jag antar att du inte behöver mig för att förklara den historiska och konstnärliga betydelsen av Walt Disneys första långa animerade film eller JJ Abrams subgenredefinierande storfilm (den uppfann inte den äldre uppföljaren, men den populariserade den ).

The Exorcist (Warner Bros.)

193 miljoner USD 1973 och 40 miljoner USD 2000/1.036 miljarder USD justerat

Denna Oscarsnominerade bearbetning av Peter Blakelys religiösa skräckroman blev en kulturell hörnsten, och anlände mitt i en tioårig löptid (från Rosemary's Baby i 1968 till Halloween 1978) av vuxen-skev, på gränsen till prestigeskräckfilmer. Det var och förblev den största inflationsjusterade R-klassade brutto. Det var den fjärde största sådana inkomsttagaren i råa brutto efter Beverly Hills Cop i 1984, Terminator 2 i 1991 och Sparar privat Ryan 1998, när den utökade versionen av "versionen du aldrig sett" tjänade ytterligare 40 miljoner dollar inhemskt i slutet av 2000. Jag föredrar grindhouse-spänningen i Richard Donners Förebudet. Ändå har jag sett William Friedkins religiösa kylare tillräckligt många gånger (inklusive på bio i slutet av 2000) för att förstå varför det var en barnbrännare för 49 år sedan. Jag är ganska förtjust i Exorcisten III, men annars är den här "fem filmer och ett tv-program"-serien en klassisk påminnelse om att varje hitfilm inte automatiskt är ett varumärke.

titanic (Av största vikt)

600 miljoner USD 1997, 59 miljoner USD 2012/1.27 miljarder USD justerat

Med undantag för ett oförklarligt mirakel kommer det förmodligen aldrig mer att finnas en film som säljer så många biljetter i Nordamerika som James Camerons Oscar-vinnande katastrofmelodrama gjorde. Det öppnade med 28 miljoner dollar i december 1997, strax före juluppehållet. Den tjänade 35 miljoner dollar på sin andra helg och 33 miljoner dollar under nyårshelgen. Och sedan fortsatte det och toppade den inhemska biljettkassan med 15 rekord i rad i slutet av 1997 och de första tre månaderna 1998. Visst, dess konkurrens var lätt (förutom kanske Bröllopssångaren och US Marshalls) och många av dess "offer" (Dark City, Wild Things, Deep Rising, etc.) blev kultfavoriter. Ändå var och är den första teateruppgången för Leonardo DiCaprio/Kate Winslets mästerverk utan motstycke. Top Gun: Maverick kommer snart att passera Titanics $659 miljoner livstid brutto, men Titanic 's kommande alla hjärtans dag-utgivning nästa år kan sätta den tillbaka på toppen av Paramounts berg.

ET: The Extra Terrestrial (Universal)

359 miljoner USD 1982, 434 miljoner USD totalt/1.329 miljarder USD justerat

Steven Spielbergs definitiva coming-of-age-fantasi firade precis 40-årsjubileum. Det här är nog den film som mest representerar Spielberg som filmare. Den blandar hjärtskärande melodrama, fantasy och inte ett litet dystert verkligt ämne (undertexten till nästan alla dina favoritklassiker från 80-talet handlade om barn som klarar av skilsmässa, dysfunktioner och stereotypt "trasiga" familjer). Det är också bara en spektakulär bit av popmytbildning som (relativt sett) förtjänade att bli den mest inkomstbringande filmen genom tiderna. I en tid då tanken på stora helger började normaliseras, ET:s $11.8 miljoner öppningshelgen rankades initialt på femte plats, bakom Star Trek (11.9 miljoner dollar 1979), Rocky III (12.4 miljoner dollar 1982), Stålmannen II (14.1 miljoner dollar 1981) och Star Trek II (14.3 miljoner USD 1982). Det hade fem helger efter det tjänade $12.6-$13.7 miljoner, vilket alla skulle rankas på tredje till åttonde största helgerna, öppning eller annat. Det rankades som nummer 1 för 16 helger utan på varandra följande, vilket fortfarande är rekord.

Star Wars (20th Century Fox)

307 miljoner USD 1977, 460 miljoner USD totalt/1.669 miljarder USD justerat

Vad finns det att säga och George Lucas kulturdefinierande, branschförändrande, världsförändrande sci-fi swashbuckler? Tja, det är ett klassiskt exempel på "rip-off, gör inte om", som Star Wars existerar bara för att Lucas inte kunde få rättigheterna att göra om Flash Gordon. Även när det skapade en trilogi, ytterligare en trilogi och sedan ytterligare en till synes oändlig ström av filmer och tv-spin-offs, den första Star Wars var en 90 % fristående bild. Hade det bombat eller inte gett upphov till en uppföljare hade det varit få lösa trådar (Vader kommer undan, men så vad?) och inget som krävde ytterligare expansion, förklaring eller sammanhang. Den enda 121-minutersfilmen förblir en hybrid av popcornfantasi, toppklassiga specialeffekter och en viss grundad 70-talsfilmskola/politisk känsla som på något sätt (tack vare Marcia Lucas redigering?) fungerar som en obotlig storfilmsklassiker. Dessutom, till skillnad från alltför många moderna copycats, väntade den inte på att uppföljaren skulle ge oss bra saker.

Borta med vinden (MGM)

189 miljoner USD 1939, 200 miljoner USD totalt/1.895 miljarder USD justerat

Ja, filmens politik har åldrats bara något bättre än Nationens födelse. Ja, studion som ursprungligen släppte den har varit på glorifierad livsuppehåll (främst beroende av 007-serien) så länge jag har levt innan jag äntligen såldes till Amazon under det senaste året. Borta med vinden är den mest inkomstbringande filmen i justerade bruttointäkter och "sålda biljetter". Det var och är en inkapsling av den moderna blockbusterformeln. Du tar ett populärt källmaterial (Margaret Mitchells bästsäljande roman) och fyller det med en blandning av nutidens filmstjärnor (Clark Gable) och mindre kända breakout-artister (Vivian Leigh) som tältkaraktärerna. Du gör den största möjliga filmen. Det är en studioformel som fungerade för allt från (relativt sett) The Godfather till superman till Mamma Mia! till Borta tjejen. Det uppenbara förbehållet är att Victor Flemings epos på 4 miljoner dollar, 221 minuter (inte medräknade pauser och mellanspel) öppnade mitt i en tid då teaterfilmer var bland de enda spelen i stan.