"The Bubble" bomber när Ryan Reynolds och Sandra Bullock styr Netflix

Adam-projektet hackade ytterligare 17.72 miljoner timmar i sin fjärde bildruta. Det 116 miljoner dollar-budgeterade, Shawn Levy-regisserade tidsreseäventyret spelar Ryan Reynolds i rollen som en framtida soldat som slår sig ihop med sitt pre-teen-jag för att rädda den ökända dagen. Den kom in i topp fem bland alla tidtagare (för engelskspråkiga filmer) med 227.2 miljoner timmar under de viktigaste första 28 dagarna. Det betyder att Ryan Reynolds har tre filmer (tillsammans med röd Observera och Michael Bays Sex Underground som återvände till topp fem förra veckan, möjligen på grund av Bay's Ambulans som öppnar på teater) bland de tio bästa genom tiderna.

Sandra Bullock har två helt olika filmer, den dystopiska fantasin Fågellåda och det grimmörka (och dåligt recenserade) kriminaldramat Det oförlåtliga, bland de sex bästa. Jag är fortfarande imponerad av det Det oförlåtliga, som nästan inte har något att sälja utöver "Sandra Bullock i en huvudroll", noterade fler globala timmar under de första 28 dagarna än Martin Scorseses mycket uppmärksammade, 3.5 timmar långa Irländaren. Om jag var Seven Buck Productions (Dwayne Johnsons bolag) och/eller Maximum Effort (Reynolds bolag), skulle jag tigga Ms. Bullock att gå med i skådespelarna till Röd notis 2 och eventuellt Röd notis 3.

Under tiden, Bullock (vars Den förlorade staden hjälpte till att rädda den gamla skolans teaterprogrammerare) hade sin "nya på Netflix" debut av The Blind Side tjäna 9.8 miljoner timmar. Det är för närvarande den mest sedda filmen på Netflix i Nordamerika för dagen. Film nummer två för förra veckan var den bara 12.45 miljoner timmar långa öppningshelgen för Judd Apatows Bubblan. Den uppriktigt sagt fruktansvärda showbiz-komedin, den typ av "inside baseball"-satirar så off-the-mark att även erfarna utomstående kan ringa BS, fick cirka sex miljoner fullständiga visningar förutsatt att alla kom till slutet av den 126 minuter långa speltiden.

Trots en staplad skådespelare, inklusive Karen Gillan, Pedro Pascal, Leslie Mann, Keegan-Michael Key och David Duchovney, är den nästan skrattfria filmen inte bara en dålig komedi fylld med bra skådespelare som har lite att göra. Det är inte bara obscent hyckleri när det handlar om hur Hollywood pressas att tjäna pengar på stjärnor i sociala medier i försök att uppvakta "barnen" även när hon castar (helt okej) Iris Apatow som en social influencer medan hon castar Oscar-nominerade Maria Bakalova som " kärleksintresset." Det är en rent ut sagt lömsk film som försöker förringa Netflix största konkurrens.

Filmen utspelar sig i en filmuppsättning sommaren 2020 och mycket uppenbart baserad på Covid-erans försök att fullborda Universals Jurassic World: Dominion bjuder in oss att skratta åt inkompetens och regissörhybris och frågar oss ständigt varför Hollywood var så fast beslutna att fortsätta även i en tid före vaccinationen. Otroligt nog bryr sig filmen aldrig om att ens antyda att streamingkonkurrens och de vinster som Netflix, Disney+ och Amazon gjorde mitt i en pandemi av "du kan inte gå ut" var en enorm drivande faktor.

Ironiskt nog, om filmen var tänkt att visa att streaming kan vara ett säkert utrymme för stjärn-/koncept-/filmskapardriven komedi, så gick det inte riktigt. Filmen "öppnade" lägre än något "stort" Netflix-original jag kunde hitta tillbaka till Juli 4, 2021. Den tog färre timmar under de första tre dagarna än (till exempel) röd Observera (149 miljoner timmar), Isvägen (13 miljoner), Texas motorsågsmassaker (29 miljoner timmar), Helgen borta (44 miljoner timmar), Den kungliga behandlingen (44 miljoner timmar), Den förlorade dottern (18 miljoner timmar) och Desto svårare De Fall (64 miljoner timmar).

Den debuterade med mindre än hälften av tittarsiffrorna för de påstådda "för långsamma och tråkiga för normala människor" Hundens kraft (29 miljoner timmar). I vilken utsträckning filmen blev krossad Adam-projektet (en halvt anständig Hollywood-mockbuster) och är placerad bakom Döden på Nilen, Adam-projektet och Blir röd på Whip Media lista ännu ett tecken på att streaming har att göra med samma "alla tittar på franchise-aktiga priser" eller "IP-anpassningar" (tillsammans med, för streaming, ignorerade teaterfilmer) problem som ironiskt nog tillät tv och streaming att ersätta biofilmer på toppen av popkulturberg.

Den enklaste förklaringen, bortom bara eländiga recensioner och en lägre profil för Bubblan, är att alla som slog på Netflix för att titta på något utan deras barn valde den andra säsongen av Shonda Rhimes' Bridgerton. Den första hela veckan av den andra säsongen av den storsäljande romantiska melodraman noterade häpnadsväckande 251 miljoner timmar, följt av underhållande 51 miljoner timmar för... bridgerton säsong ett. Den första säsongen är fortfarande Netflixs mest sedda engelskspråkiga show (under de första 28 dagarna) och den andra säsongen ligger nu strax under topp tio med 445 miljoner.

Även om den sjunker med 50 % den här veckan, kommer den att ta ytterligare 125 miljoner timmar och ta tredjeplatsen totalt efter bara konstig sak säsong 3 (582 miljoner) och bridgerton säsong 1 (626 miljoner). Utan att direkt veta vad som händer mellan nu och Memorial Day, kunde i början av juni se fyra av de fem bästa platserna ockuperade av säsong ett och två av bridgerton och säsong tre och fyra av konstigare saker, med Shonda Rhimes' Uppfinna Anna (511 miljoner efter 28 dagar) hänger på nummer sex. Ännu en gång. Rhimes står ensamt som absolut värt den där mega-bucks utvecklingsaffären.