Det här är Sandra Bullocks 12 största biljettkassor

Med Paramounts Den förlorade staden med anständiga recensioner och gedigen buzz, det finns genuint hopp om att det distinkt old-school stjärna+konceptet, vuxen-snedvridna (men barnvänliga) rom-com-äventyret kan visa att studioprogrammerare fortfarande kan arbeta teatraliskt även i en värld som domineras av marquee karaktärer, nostalgisk IP och strömmande innehåll. Om någon kan åstadkomma detta gränsöverskridande mirakel så är det Sandra Bullock (samverkande med Channing Tatum).

Ms. Bullock har, trots självpåtagna sabbatsår, varit en pålitlig filmstjärna i en mängd olika genrer (rom-com, sci-fi fantasy, inspirerande sportmelodrama, kompispoliskomedi, äktenskapsdrama, action -äventyr och olika kombinationer av samma) sedan dess Medan du sov i början av 1995. Bullock var en konsekvent kolossal filmstjärna i det att hon (som Will Smith under hans högsäsong 2002-2008) kunde locka öppningshelger, långa ben efter debuten och solida efterliv efter teatern till nästan vilken typ av film som helst.

Så, för att hedra skådespelerskans (tillfälliga?) återkomst till den stora duken, samt poängsätta två av de fem "mest sedda" Netflix-filmerna någonsin (Fågellåda och Det oförlåtliga), ville jag köra ner hennes 12 största kassainkomsttagare. Detta kommer att beställas av inflationsjusterat inhemskt brutto (med tillstånd av Siffrorna) och kommer inte att inkludera hennes lilla biroll i DreamWorks all-star animerade epos Prinsen av Egypten (101 miljoner USD 1998, 193 miljoner USD justerat).

Och så, utan vidare, här kör vi.

Demolition Man (Warner Bros.)

58 miljoner dollar 1993/129 miljoner dollar justerade

Ja, det här är en biroll, och få av oss visste vem Ms Bullock var om vi inte såg Kärleksdryck nr 9 eller spelade exceptionellt mycket uppmärksamhet till 1993 års remake av Vanishing. Filmen förblir kanske Sylvester Stallones bästa direkta komedi (all respekt för oscar). Den futuristiska actionspelaren är en av få filmer som försiktigt ribbar "politiskt korrekta" normer utan att bli full i arslet. Det finns en betydande del där Stallone erkänner att det inte är coolt när "de onda" bara begår rån för mat. Filmen undviker alla obehagliga rasistiska undertexter genom att låta Wesley Snipes gå full-Joker i en av de enorma post-Batman filmiska baddie föreställningar. Men genom att förvandla vad som kunde ha varit en vanlig "babe-sidekick"-roll till en helt färdig komisk föreställning, stjäl Bullock nästan hennes första stora film.

OceanS 8 (Warner Bros.)

140 miljoner dollar 2018/141 miljoner dollar justerade

En könsbytad omstart/relansering gjord på rätt sätt, Gary Ross Oceanens 11 Spin-off positionerar bara Bullock som bror till George Clooneys till synes avlidne Danny Ocean och ger henne anledning att bygga sitt glamorösa rånbesättning. Liksom de bästa relanseringarna/legacy uppföljarna, rättfärdigar den sig konstnärligt och kommersiellt (290 miljoner dollar på en budget på 70 miljoner dollar, vilket visar ännu en gång att kvinnor inte är kassagift) även om du inte bryr dig om IP. Jag menar, det är en flashig heist-film med Bullock, Cate Blanchett, Anne Hathaway (i en annan skarp självsatirisk komisk vändning), Awkwafina, Rihanna, Sarah Paulson, Helena Bonham Carter och Mindy Kaling i huvudrollerna. Det räcker för att försegla affären, och filmen är ganska gedigen rolig. Jag vet inte om världen behöver en uppföljare till det här, men jag dyker gärna upp för en annan Bullock-ledd, ensemblelady kapris.

två veckor' Lägga märke till (Warner Bros.)

93 miljoner dollar 2002/146 miljoner dollar justerade

I den mån Bullock och Grant båda var något definierade av genren, är det förvånande att det tog så lång tid för dem att haka på sig filmiskt. Det är ytterligare ett exempel på hur vissa manliga stjärnor (i det här fallet Hugh Grant) bara var lika stora (när det gäller dragkraft) som hans kvinnliga motspelare. De flesta av Grants fordon var träffar, men det var ett tydligt uppsving när motspelaren var Sandra Bullock eller Julia Roberts i motsats till, trots talang, Jeanne Tripplehorn, Sarah Jessica Parker och Drew Barrymore. Det här är inte ett högvattenmärke i genren, som ställer ett arbetsnarkoman-helgon mot/vid sidan av en motbjudande miljardär vars beteende (i bästa fall) är exceptionellt hänsynslöst. Jag har inget emot "från fiender till älskare" troper, men du bör inte spendera en hel film och hoppas att hon blir klok och kommer ifrån honom.

Medan du sov (Walt Disney)

81 miljoner dollar 1995/171 miljoner dollar justerade

Det fanns en gång en tid då publiken gillade en skådespelare eller skådespelerska i en storfilm och sedan dyker upp på biografer när den artisten fick sin stjärnbil. Medan pressen huvudsakligen var besatt av David Caruso och Nicolas Cages (ganska bra) DÖDSSTÖT remake (och så småningom Michael Bays Bad Boys), denna under-radar sago-rom-com var årets största försommar-grosser. Filmens högkoncepta, om en anställd som räddar sin förälskade från en tunnelbaneolycka, bara för att snubbla in i en situation där alla (inklusive offret som drabbats av minnesförlust) tror att de är förlovade. Det som komplicerar saken är hennes genuina kemi med och eventuella känslor för killens bror. Det är en utmärkt version av vad du förväntar dig att den ska vara. Dessutom, Bill Pullman (Malice, sömnlös i Seattle, etc.) får tjejen för första gången sedan dess Rymdballarna.

Fröken Congeniality (Warner Bros.)

107 miljoner dollar 2000/177 miljoner dollar justerade

Denna julhit 2000 (10.7 gånger sin inhemska öppningshelg) kan vara den prototypiska Sandra Bullock stjärnbilen. Det är också den typen av film som Hollywood desperat behöver börja göra igen. Den högkoncepta genrehybriden (en tuff polis går undercover som en skönhetstävling för att fånga en terrorist) tjänade 212 miljoner dollar på en budget på 45 miljoner dollar. Den skapade en underväldigande men ofarlig uppföljare ($107 miljoner/$45 miljoner 2005) har sin kaka och äter den också, och räcker försiktigt till skönhetstävlingsbranschen för dess regressiva grunder samtidigt som den noterar dess potential för karaktärsbyggande och progressiva ideal. Hur som helst, det är bara kul i Hollywood, med spelstödjande vändningar av Michael Caine och William Shatner och en flörtig kärleksintressevändning från Benjamin Bratt. Fröken Congeniality kanske inte är en klassiker, men den är ungefär lika bra som vi brukade förvänta oss att varje biorelease på A-nivå skulle vara.

The Heat (20th Century Fox)

160 miljoner dollar 2013/18 miljoner dollar justerade

Tyvärr tog det till 2013 att få en anständigt budgeterad kvinnlig poliskomedi. Jag önskar att filmen som regisserades av Paul Feig/Katie Dippold var en bättre, skarpare och roligare film. Både Bullock (återvänder till stjärnfordon efter ett fyraårigt sabbatsår efter Oscar) och Melissa McCarthy (fräsch av stjärnfordonet Identity Thief) är engagerade. Ändå är alltför mycket av filmen antingen Bullock och McCarthy som riffar till varandra utan åskådare eller McCarthy som gör sitt tjafs mot karaktärer som uppriktigt sagt inte förtjänar det. McCarthys fientlighet skapar en "rooting against action"-situation, eftersom du vill att hon ska få ihop det och hjälpa Bullock att lösa brottet. Ändå finns det skratt att hitta, särskilt ju mer filmen förbinder sig att vara en R-klassad actionfilm. Dess föga överraskande framgång (229 miljoner dollar över hela världen på en budget på 43 miljoner dollar) var ännu ett bevis på att publiken var desperata efter kvinnligt ledda studioprogrammerare.

Förslaget (Walt Disney)

164 miljoner dollar 2009/200 miljoner dollar justerade

Tycka om Vildsvin, som precis fyllt 15, Förslaget är ett exempel på hur Walt Disney inte alltid var beroende av Marvel-filmer och nostalgidrivna remakes. Visst, Walt Disney Animation var i en övergångsperiod, och Pixar var deras mest framstående varumärke. Men de kan fortfarande släppa ett högkoncept stjärnfordon som kan få 317 miljoner dollar över hela världen med en budget på 40 miljoner dollar. Och medans Förslaget, med Sandra Bullock som chefredaktör på väg att deporteras till Kanada och Ryan Reynolds som en tålmodig assistent som går med på att gifta sig med henne, öppnade tillsammans med Baksmällan, bara det senare inspirerade år av blivande copycats. Förslagets quasi-Så tuktas en argbigga egenskaper var osäker då och mer så nu. Ändå fungerade filmen för betalande publik (med en multiplikator på 5x helg-till-final) och började en mycket sent i livet comeback för Betty White som en popkulturälskling.

A Time to Kill (Warner Bros.)

109 miljoner dollar 1995/226 miljoner dollar justerade

Joel Schumachers A Time to Kill, baserad på advokaten som blev författaren John Grishams första roman, spelar Sam Jackson som en man som står inför rätta efter att ha beskjutit de två rednecks som våldtog hans unga dotter med maskingevär. Det öppnade med $14.8 miljoner, topp SJÄLVSTÄNDIGHETSDAGEN i den filmens fjärde helg, och gick ut till 108 miljoner dollar som den enda faktiska post-SJÄLVSTÄNDIGHETSDAGEN slog igenom under hela andra halvan av sommaren 1996. Filmen gjorde Matthew McConaughey till en stjärna och fortsatte Sandra Bullock (som McConaugheys juridiska örnassistent) och Kevin Spaceys respektive heta streaks. Det är öppet för anklagelser om "vit frälsare-ism", men det är också otryggt antirasistiskt och försöker inte humanisera sina rasistiska onda. Den R-klassade, vuxen-snedvridna filmen är något självmedveten om sin plats och tid, både när det gäller Jacksons "du och jag är inte vänner" fängelsemonolog och McConaugheys dramatiska men inte felaktiga "föreställ dig att hon är vit" avslutande argument.

Fart (20th Century Fox)

121 miljoner dollar 1994/272 miljoner dollar justerade

En stjärna föds när Sandra Bullock stjäl Jan De Bonts högkoncepta thriller. Det är också en kritisk smäll i Keanu Reeves utveckling som filmstjärna, eftersom Jack Traven är en macho actionhjälte som också är pojkaktigt stilig och överdrivet medkännande. Åh, och Fart är en av de bästa Hollywood actionfilmerna någonsin. Bullock är en publiksurrogat som finner sig själv köra en förrymd buss som inte kan gå under 50 miles per timme för att den inte ska explodera. Resten av de belägrade passagerarna bildar en mikrogemenskap som skänker jipponen och nästan missar en känslomässig glädje. Till och med hisssekvensen med gardinhöjningar visar inte ett traumatiskt nederlag utan en osannolik seger, som håller dig på kanten inför den eventuella undergången. Fart var en punchline tills alla såg den (kom ihåg när Blown Away var den stora galna bomberfilmen sommaren 1994?), och nu hyllas den med rätta som en av de bästa filmerna från ett av Hollywoods bästa år.

Tyngdkraften (Warner Bros.)

274 miljoner dollar 2013/309 miljoner dollar justerade

Den optimism som råder Tyngdkraftens kritikerrosad storfilmsrelease, att publiken skulle dyka upp för kvinnodrivna storfilmer, att biografer gav oersättliga underhållningsupplevelser och att en originalfilm kunde dra globala kassaintäkter i toppklass (723 miljoner dollar på en budget på 100 miljoner dollar) kan ha varit kortlivad. Men Alfonso Cuaróns överlevnadsdrama från yttre rymden förblir ett häpnadsväckande, svindelframkallande, tårdragande spektakulär. Den första rullen är fortfarande fantastisk, när vi etablerar våra huvudkaraktärer (två astronauter spelade av Bullock och George Clooney), säger adjö till en av dem och sätter scenen för en självräddning i rymden. Den tjänade 5x sin öppning på 55 miljoner dollar och cementerade i början av oktober som en säker plats för storsäljare. Tyngdkraften hyllades med rätta på sin tid, men dess framgång var så knuten till den teatrala upplevelsen att den nu nästan är "underskattad". Visst, den spelar bäst på biografer med 3D-glasögon, men (som Avatar) det piskar fortfarande en lagom mängd rumpa på en storbilds 2-D-TV.

The Blind Side (Warner Bros.)

256 miljoner dollar 2009/310 miljoner dollar justerade

Diskursen kring den här har blivit komplicerad med åren, och jag kommer att notera att det inte är en dokumentär. Dock, The Blind Side förblir en gedigen, välgjord och välagerad studioprogrammerare om trevliga/bra människor som gör gott för andra trevliga människor och belönas. Löst baserad på en sann historia om en rik familj från söder som adopterade en fattig svart gymnasieelev och hjälpte till att göra honom till en NFL-stjärna, Bullock spelar det mesta lågmälda (de få överdrivna ögonblicken var naturligtvis nyckeln till marknadsföringen). Hon delar varm komisk kemi med Quinton Aaron för att säkerställa att filmen handlar lika mycket om Mike Oher som Leigh Anne Tuohy. Den gick ut förbi Star Trek inhemskt med 7.7x sin debuthelg på 33 miljoner dollar. Det gjorde också Bullock till den första skådespelerskan att vinna en Oscar (för den här filmen) och en Razzie (för Allt om Steve) samma helg.

Minions (Universal)

337 miljoner dollar 2015/377 miljoner dollar justerade

Okej, så det här är inte precis ett konventionellt Sandra Bullock-stjärnfordon. Ändå kvalificerade hennes överdrivna prestation som den främsta skurken (Scarlett Overkill) som ett mervärdeselement för föräldrar som hängde med i denna kriminalkomedi från 1960-talet. Den öppnade precis i slutet av hennes fantastiska 2007 (Premonition) till 2015 (Minions) eran, där hon slog sitt eget personbästa öppningshelgrekord sex gånger nästan i rad (förlåt Allt om Steve och en biroll under 2011-talet Extremt högljutt och otroligt nära). Filmen inleddes med 115 miljoner dollar. Även om det inte är någon modern klassiker (även om den är som bäst har den den kaotiska anarkin av äldre Looney Tunes-shorts), men dess framgång förblir ett uppfriskande exempel på en ny franchise som ger enorma poäng istället för att våra favoritbarnvänliga fastigheter värms upp eller återuppvärms för våra barn. .