Universal går all in på skräckfilmer för 2022

Vi fick besked i morse att Universal kommer att släppa en remake/re-anpassning av Stephen Kings Firestarter den 13 maj 2022. Gilla The Boss Baby: Family Business, Halloween Kills och Gift dig med mig, kommer filmen att debutera på bio och på Peacock samtidigt. Vi kommer att se hur det påverkar dess teatraliska förmögenheter, men Halloween dödar tjänade ungefär lika mycket (92 miljoner dollar inhemskt och 131 miljoner dollar över hela världen på en budget på 20 miljoner dollar) som jag skulle ha förutspått för den dåligt granskade och mindre tidsanda uppföljaren till Michael Myers slasher när den skulle öppnas i oktober 2020.

I en sned ironi, att Peacock inte precis är en breakout-streamingtjänst betyder att jag skulle satsa på att hybridversionen inte kommer att skada dess teatraliska grovhet så illa som att till exempel erbjuda Black Widow på bio och som ett tillägg på 30 $ på Disney+. Men Comcast har hittills "gjort det rätt" när det gäller att inte centrera Peacock som att vara allt/sluta hela Comcasts framtid.

Hur som helst, trailern för den kommande teatralen ser tillräckligt bra ut, och säljer utan tvekan filmen som en glorifierad #girlboss-superhjälteberättelse. Jag skulle kunna himla med ögonen på det, men A) marknadsföringen är inte filmen och B) källmaterialet är en blind fläck så jag kan inte säga om det är en korrekt läsning.

Zac Efron och Sydney Lemmon spelar föräldrar på flykt med sin eldiga dotter (Ryan Kiera Armstrong) medan Michael Greyeyes (ett utbrott från Rutherford Falls och Vild indier) spelar den hänsynslösa regeringsagenten som jagar dem. Kurtwood Smith och Gloria Reuben medverkar, med partituren för Keith Thomas-regisserad och Scott Teems-skriven anpassning från ingen mindre än John Carpenter.

Filmen öppnar mellan Sam Raimis Doctor Strange in the Multiverse of Madness (som Marvel sannolikt kommer att sälja som en kvasi-skräckfilm) den 6 maj och Downton Abbey: A New Era (som jag antar kommer att innehålla noll spöken och/eller troll) den 20 maj. Det som är intressant, åtminstone för mig, är i vilken utsträckning Universals 2022-skiva drivs av skräckfilmer i händelsestorlek. Firestarter kommer att följas av Blumhouses mycket buzzy Den svarta telefonen på juni 24.

Den fantastiska kidnappningssagan har Ethan Hawke i huvudrollen och kommer med tillstånd av Scott Derrickson, som gjorde filmen efter att ha klivit bort från Doctor Strange fortsättning. Den flyttades från februari till juni på grund av festivalbrum och stark mun-till-mun. Jurassic World: Dominion (10 juni) kanske inte är en skräckfilm, men den borde ha tillräckligt med dinoblodbad för att skrämma alla under ansvarsåldern.

Vi får den första reklamfilmen och trailern för Jordan Peele's Nej (22 juli) under Super Bowl, så vi får en bättre uppfattning om vad vi kan förvänta oss av kylaren Daniel Kaluuya/Keke Palmer/Steven Yeun till söndag kväll. Det är nästan säkert att det blir årets största live-action-original. Universal kommer att släppa Baltasar Kormákurs Idris Elba/Sharlto Copley "människor mot lejon"-thriller Fä på augusti 19.

Warner Bros. och New Line kommer att dominera genreutrymmet i september med Salem's Lot den 9 september (som kommer att säljas som en skräckfilm i evenemangsstorlek) och Olivia WildeOroa dig inte älskling den 23 september. Jag antar Puss in Boots: The Last Wish (23 september) är ingen läskig film, men annars hoppas Universal kunna styra den kusliga säsongen med David Gordon Greens Halloween slutar (det sista bidraget i storfilmens uppföljartrilogi) den 14 oktober.

Onödigt att säga att inte alla Universals 2022 storheter är läskiga. jag gissar Marry Me, Minions: The Rise of Gru och Super Mario Bros tecknad film kommer att saknas i blod, blod och blodbad. Men Universal, som på sin studiospårvagnsturné hävdar att de har uppfunnit skräckfilmen, satsar återigen på både original och IP-specifik skräck som en livskraftig teatral subgenre. Det är verkligen vettigt, både när det gäller deras egen framgång med genren (jag räcker bara för att komma ihåg när Split och Gå ut tjänade 500 miljoner dollar över hela världen i början av 2017 på en sammanlagd budget på 15 miljoner dollar) och hur det blöder in i deras identitet som studio.

Jag antar att du skulle kunna prova Sonys Halloween Horror Nights, men det skulle inte riktigt ha samma kulturella cachet. Dessutom har skräckfilmer förblivit bland de mer skottsäkra genrerna mitt i pandemin.

En tyst plats del II tjänade 87% av vad En lugn plats tjänade (341 miljoner USD) öppning i maj förra året trots en 14-månaders försening, ett kortare teaterfönster och relaterade Covid-variabler. Halloween dödar hade en bättre retention från Halloween än gjorde Halloween uppståndelse från Halloween h20 och antingen föregående Halloween II (filmen från 1981 och uppföljaren till Rob Zombie 2009) trots att de spelade samtidigt på biografer och på Peacock. M. Night Shyamalan's Gamla tjänat ungefär lika mycket (90 miljoner dollar) som Besöket ($ 98 miljoner).

The Conjuring: The Devil fick mig att göra det tjänade 200 miljoner dollar på en budget på 39 miljoner dollar trots att den var tillgänglig på HBO Max, medan den senaste tiden Skrika uppföljaren gjorde en mirakulös franchise-återhämtning, vilket motiverade en sjätte film med en trolig brutto på cirka sex gånger budgeten på 24 miljoner dollar. Även Sonys småskaliga uppföljare gillar Escape Room: Tournament of Champions (51 miljoner dollar på en budget på 15 miljoner dollar) och Andas inte 2 ($47 miljoner/$10 miljoner) fick jobbet gjort, medan Blumhouses The Forever Purge och Candyman båda tjänade över/under $77 miljoner på respektive $25 miljoner budgetar.

Tyvärr, jag kommer att tillbringa resten av mina dagar med att förbanna alla som ignorerade James Wans galna bananer Malign (34 miljoner dollar på en budget på 40 miljoner dollar) och Spiral förmodligen stängt boken på Såg ($40 miljoner/$20 miljoner). Men som jag ärligt talat har sagt sedan dess April av 2020, skräck är en idealisk teatergenre, ännu mer än den var under tiden före Covid. Budgetarna är rimliga, risken är mindre, de representerar film som en gemensam upplevelse och det finns en uppenbar katarsis i att konfrontera fiktiva skräck bland så många verkliga faror.