Varför är "Jurassic World"-filmerna kritikersäkra? Skyll på "The Avengers"

Med $12.65 miljoner på sin första måndag, Universal och Amblin's Jurassic World Dominion har nu tjänat 157.7 miljoner dollar på fyra dagar på den inhemska biljettkassan. Förutsatt att den inhemska/utomeuropeiska uppdelningen förblir som den var i söndags, har dino-trequelen på 185 miljoner dollar tjänat runt 420 miljoner dollar över hela världen. Så, ja, det har passerat den globala summan på 368 miljoner dollar Jurassic Park III vilket jag är säker på är en lättnad för alla inblandade. Skämt åsido, Joe Johnstons Jurassic Park III är en perfekt njutbar B-filmthriller som bara behöver fler röda tröjor/förbrukbara bikaraktärer, den starka inhemska debuten på 145 miljoner dollar (i huvudsak knuten till Fallet kungadöme's lansering på 148 miljoner dollar i juni 2018) visar att de tynande recensionerna knappt gjorde en buckla i den inhemska debuten.

Smakämnen Jurassic uppföljare, från The Lost World till Dominion, har förblivit en kritikersäker franchise. Tja, det är lite mer komplicerat än så. De Jurassic filmer har förblivit populära genom att erbjuda något extremt specifikt (vardagliga vetenskapsmän, soldater och arkeologer blandas ihop i extraordinära omständigheter som involverar dinosaurier mitt i ett IMAX-vänligt actionäventyr) och fortsätter att erbjuda det varje gång. Om fansen och den allmänna publiken, inklusive barn som älskar dinos, får vad de vill, är den faktiska kritiska konsensus irrelevant. Om du vill Jurassic för huvudattraktionen av vanliga människor som flyr från dinosaurier och andra människor som ibland blir uppätna av dinosaurier, ja, det kommer förmodligen inte att spela någon större roll om dina lokala kritiker hävdar att det senaste kapitlet är "dåligt, faktiskt."

Michael Bay-regisserad Transformatorer uppföljare hölls upp som den lägsta nivån för storfilmskapande men (åtminstone de tre första) tjänade fortfarande toppklass (835 miljoner dollar 2009, 1.2 miljarder dollar 2011 och 1.1 miljarder dollar 2014) i alla fall världen över. Det var det enda stället att få $150-$250 miljoner sci-fi-spektakel om gigantiska kamprobotar mitt i ett IMAX-vänligt visuellt underland av enormt spektakel och distinkt Bay-aktiga känsligheter (dålig humor, patriotisk glöd, objektifiering, musikvideopolering, etc.). The Last Knight underväldigade 2017 (133 miljoner USD inhemskt och 605 miljoner USD globalt) delvis på grund av att MCU hade börjat erbjuda ett spektakel av jämförelsevis storlek med Ultrons ålder och Galaxens väktare. Dessutom, Transformatorer snubblade i försöket att vara ett filmiskt universum med utvalda berättelser.

Även mitt i en återuppståndelse Mission: Impossible och Fast & Furious franchising, Daniel Craigs James Bond-filmer stod fortfarande ut som en storfilm med prestige-skev, mega-budget-prestigeriktad actionfilm. Till exempel, spöke är bland de sämsta 007-filmerna. Men det är fortfarande en James Bond-film rakt igenom, med alla förväntade ingredienser (modeporr, rikedomsporr, PG-13-blodbad, knep, jakter, spionage, törstsläckande kvinnor, etc.). Även det värsta spöke recensioner försäkrade folk att den innehöll allt det där, så se en global cue på 881 miljoner dollar. Batman v Superman klarat av usla recensioner under en helg sedan pannorna försäkrade biobesökarna att de skulle få 150 minuter av IMAX-vänlig action och visuellt spektakel, Dark Knight som slåss med mannen av stål och Wonder Woman som kom på slutet.

Jurassic World Dominion erbjuder 2.5 timmars dino-action, IMAX-vänligt äventyr och etablerade karaktärer som alla försöker rädda världen från, eh, genetiskt modifierade gräshoppor. De som var slentrianmässigt intresserade av filmen försäkrades av kritiker att den hade alla fixeringar av en Jurassic film tillsammans med en blandning av nya skådespelare (Chris Pratt och Bryce Dallas Howard) och gamla Jurassic Park stjärnor (Sam Neill, Laura Dern och Jeff Goldblum). Älskade alla det i helgen? Nej, men den allmänna publiken som gjorde det informerade valet att se den gillade mest vad de fick, därav A- från Cinemascore. Ett element relaterat till Hollywood tältstångsproduktion gör Jurassic World Dominion sticker ut ännu mer än vad det kunde ha på 1990-talet.

Hollywood tillbringade ett decennium med att jaga The Dark Knight (1 miljarder dollar 2008) och Hämnarna (1.517 miljarder USD 2012). Branschen ägnade flera år åt att jaga superhjältefranchising (trots att publiken inte gillade superhjältar i det abstrakta) och filmiska universum (ditto), på bekostnad av nästan alla andra typer av tältstång. Bry dig inte om det Furious 7 (1.515 miljard dollar), Jurassic World (1.671 miljarder dollar) och Star Wars: Episod VII (2.068 miljarder USD) alla intjänade Avengers: Age of Ultron (en fortfarande spektakulär $1.405 miljarder), vilket visar att det fanns mer än ett sätt att ta franchise. Hollywood tillbringade en generation med att skapa sina egna filmiska universum (Dark Universe) och superhjälteserier (Fantastic Four) medan du kringlar annan IP (Kung Arthur, Solo, Robin Hood, etc.) till "som en superhjälte"-film.

Publiken fick välja mellan den genuina artikeln, som tillägnade sig genrer för att diversifiera, och icke-superhjälteactionfantasier som formades till intetsägande varianter av Batman Begins or Iron Man. Storfilmer från 1990-talet fokuserade vanligtvis på normala medborgare som tvingades ta sig ur oregelbundna situationer. Tänk att Tom Cruises naiva advokat inser att han arbetar för mobben, Will Smiths hotshot-pilot som försvarar jorden mot utomjordingar och två stjärnkorsade tonåringar som faller för varandra precis när deras kryssningsfartyg sjunker i havet. Efter 20 år av 9/11-influerad "en man kan rädda oss" blivande storfilmer, är nästan alla större tältstångsserier en DC/Marvel-superhjältesaga eller actionfilmer där icke-supermaktiga hjältar (John Wick, Ethan Hunt, Dominic Toretto , James Bond, etc.) är omordbara supersoldater.

Jurassic World Dominion sticker ut från storsäljarna ännu mer än för 25 år sedan. Det är inte bara det enda spelet i stan för risk för megabudget dinosaurier, utan det är bland de enda stora Hollywood-serien fokuserade på vanliga, icke-rika, icke-superkraftiga människor. Det är därför det fortfarande drar storsäljande biljettkassor (i genomsnitt 1 miljard dollar över hela världen med en genomsnittlig budget på 125 miljoner dollar) trots generellt blandade negativa recensioner. Den tjänar sin förmögenhet inte *trots* att den inte fokuserar på superhjältar eller actionhjältar som är större än livet utan *för att* den tillhandahåller ett alternativ till sådana troper. Hollywood tillbringade tio år med att jaga dumt Hämnarna till deras institutionella nackdel. Kanske nu framgången för Jurassic World Dominion kommer att dra till sig den sorts uppmärksamhet den förtjänade 2015.