Varför Grifter-drama som "Inventing Anna" och "The Dropout" är allt som händer

Som väntat, Netflix's Uppfinna Anna skjutit i höjden i sin andra bildruta/första hela veckan av tillgänglighet (från 14 februari till 22 februari). Den Shonda Rhimes-skapade dramatiken, som berättar om en lurendrejare som lurade några av New Yorks rikaste och mest prestigefyllda movers och shakers genom att låtsas vara en rik tysk arvtagerska, tog hela 3.3 miljarder minuter från nio avsnitt på runt 603 minuter. Dessa exceptionellt långa avsnitt, även med strömmande tv-standarder, spelade förvisso en roll i ett betygssystem som kartlades efter tittade minuter eller timmar, men programmet nästan tredubblade sina debutsiffror (cirka 1.219 miljarder minuter). Netflix egna interna uppgifter anger att programmet har tjänat 511 miljoner timmar globalt, och rankas på fjärde plats bland alla engelskspråkiga tv-program (under de första 28 dagarna) efter endast The Witcher säsong 1 (541 miljoner timmar), konstigare saker säsong 3 (582 miljoner timmar och bridgerton säsong 1 (626 miljoner timmar).

Vare Uppfinner Anna, med Julia Garner och Ann Chlumsky i huvudrollerna, kan nå tredje plats, Shonda Rhimes har två av de fyra mest sedda säsongerna av engelskspråkig tv och två av sju bland alla Netflix-program som räknas All of Us Are Dead, Money Heist del 4 och Bläckfiskspel. Den andra säsongen av bridgerton, som lanseras den 25 mars, bör också göra en pjäs för rekordböckerna. Detta borde ge Rhimes tre av de fem bästa engelskspråkiga säsongerna på Netflix-tv. Bland alla olika tv-superproducenter (Ryan Murphy, Kenya Barris, etc.) som fick mega-bucks Netflix-erbjudanden, skulle jag hävda att Rhimes är den enda som drar sina respektive vikter. All respekt för deras framgångar på andra håll ser jag inte politikern or SvartAF bland de tio bästa. Åh, och av mängden "real-life grifters dramatiserade" miniserier, vi vet att folk tittar på i helvete Uppfinna Anna.

När det gäller varför vi har sett ett gäng program som denna, är det utan tvekan en prestige-tv-version av "IP" och/eller "stjärna+marquee-karaktärsförsäljning. Teoretiskt sett Amanda Seyfried *som* Elizabeth Holmes i Elizabeth MeriwetherÄr Hulu miniserie Bortfallet (visserligen den bästa av dessa på en promenad) är en lös variant på Angelinia Jolie *är* Maleficent! Dito Lily James och Sebastan Stan *som* Pam Anderson och Tommy Lee, Joseph Gordon Levitt *som* Ubers medgrundare och Jared Leto och Anne Hathaway *som* make/fru-duon bakom WeWork. Skandalen i verkligheten ger dessa program en aning av prestige bortom en YA-fantasiupplyst serie eller en serietidning, och tanken att ompröva dessa ökända kvinnor med en potentiellt mer sympatisk blick (se även: American Crime Story: The People vs. OJ Simpsons omvärdering av Marcia Clark) ger dem antagandet om socialt gott. De Inramning av Britany Spears dokumentär kan ha skapat en ny undergenre.

I en värld där filmer nu mestadels är fantasy-franchises, Oscar-utmanare vid årets slut eller lågbudgetindies, ger dessa program också filmstjärnor av alla former och storlekar ett sätt att bita i saftiga karaktärsroller. Rättvist eller inte, dessa miniserier tar platsen för biograffilmen i mitten av budgeten, eftersom många av dessa program kunde ha tjänat bättre via en 135-minuters film. Anklagelse, med Beanie Feldstein i huvudrollen som Monica Lewinsky och Clive Owen som Bill Clinton, är en skådespeleri, men den är inte mer "pedagogisk" än den respektive Du har fel om det podcast episoder*. Dessutom finns det en dyster ironi att streamingkrigen har skapat en prestigefull subgenre av något som för 30 år sedan skulle ha varit veckans tv-film på söndagskvällen. Jag är gammal nog att minnas när varje nätverk hade sin egen Amy Fisher/Long Island Lolita-film.

Eftersom information om tittartal/betyg är svår att få fram, vet vi inte i vilken utsträckning någon bryr sig om dessa program utanför media/nöjesnörd-bubblan. Är sådana som Pam & Tommy och Anklagelse, med sina voyeuristiska spänningar och retroaktiva "Vad gick fel?" moraliserande, mer bloggat om än faktiskt sett? Jag kan bara spekulera, men det närmaste vi har haft att se en av dessa förvandlas till en riktig film var Ridley ScottÄr House of Gucci. Med 152 miljoner dollar över hela världen är kriminaldramedin med Lady Gaga i huvudrollen det närmaste vi har haft en vuxen-skev teatersuccé på 2.5 år. Ditto, typ, för Michael Showalters Tammy Fayes ögon som inte skakade biljettkassan (2.7 miljoner dollar) men kan vinna Jessica Chastain sin första Oscar. Vi får se om denna mini-surge är lika mycket av en tillfällig modefluga som de verkliga katastroferna de krönika.