Första NFT-finansierade filmdebuter – Trustnodes

Århundradets kamp, ​​ja den bortglömda. Det är historien om Jem Belcher som berättas i en film som delvis finansieras av NFTs nya digitala gräns med Prizefighter: The Life of Jem Belcher visas för närvarande på Amazon Prime.

Den en timme och trettio minuter långa filmen berättar historien om boxningens födelse i England 1809.

Vi får med det den vanliga skildringen av svunna epoker som mörka, smutsiga och fattiga, medan högsamhället är sextörstigt och mestadels berusat.

Men boxningsdelen, träningen och den mycket mänskliga historien är lika modern som den någonsin varit.

En film som skiljer sig från många andra, slutar i en hög ton av broderskap. Respekt för motståndare och till och med beundran, även i nederlag; en attityd som delas sedan urminnes tider och förblir fortfarande den medfödda responsen som höjer människan över spelet.

Mycket mindre gammal, men inte nödvändigtvis i sak, är metoden som används för att delvis finansiera denna film baserad på en sann historia.

NFTs, tre av dem såldes för en eth vardera på toppen av priserna, med James Mackie, Team Lead på Moviecoin, sa att de bidrog med 2% av Prizefighters finansiering.

Deras mål är att sälja NFT-artefakter från filmen, med fysisk leverans, för att öppna upp finansiering av filmproduktion med många auktioner pågående på OpenSea.

"I sista minuten lyckades vi dra in finansieringen med Jamess hjälp genom Moviecoin NFTs när Russell Crowe var tvungen att ta sig till Malta och vissa kostnader hade ökat", säger Matt Hookings, skribent, producent och huvudskådespelare i Prizefighter.

Pengarna som samlas in från NFTs är bara $15,000 80 med en Uniswap-pool för Moviecoin, där de säljer Movie-tokens, och har också bara cirka $XNUMX i likviditet.

"Lilla poolen, vi tickar iväg i bakgrundsbyggnaden för nu, var trevligt att arbeta med Prizefighter-teamet och även Mark O Connor från Oui Cannes.

Förhoppningsvis kan vi växa mer när vi driver fler uppdateringar och har fler ombord." sa Mackie.

Mackie själv är en skådespelare, med sin IMDb-profil som visar att han spelade i Storhertigen av Korsikas obskura liv (2021) och Pebble and the Boy (2021).

"Vi är privatfinansierade" sa Mackie. "Behändigt eftersom det har gett oss möjligheten att lägga pengar där vår mun är innan vi frågar samhället. När vi bygger och visar proof of concept fungerar hoppas vi att se mer intresse för tokens och NFTs.

Nyckeln, och den del som kommer att visa adoption är när filmer vi arbetar med genererar vinst för innehavarna."

Varje NFT-innehavare får en del av vinsten från filmen, med den första distributionen förväntad i slutet av året.

"Vårt mål är så småningom att helt och hållet finansiera och därmed betala en direkt andel i procent till dessa medel," Mackie berättade Trustnodes.

Att göra detta till ett ambitiöst projekt, men mycket i början, med det lanserade precis i januari när björnen skulle börja.

De har alltså inte fått så mycket uppmärksamhet som de kanske hade gjort under bullertider, men en annan anledning kan vara att något sådant här har prövats några gånger utan större framgång.

Det var Tatatu, med enormt stöd, som lovade blockchain-underhållning och ändå inte kom någonstans.

Men istället för filmer på blockchain verkar Moviecoin fokusera på bara finansieringsdelen av filmer, och det är väldigt intressant.

Hur Hollywood dog

Frans Afman, en bankman från Nederländerna, utvecklade ett nytt system för filmfinansiering, revolutionerade oberoende filmskapande i Hollywood.

Detta ledde till vad vissa kan kalla storhetstiderna på 80- och 90-talen, med Afman som finansierade filmer som Rambo, stora hits på den tiden.

Men så småningom blev Afman kanske lite för arrogant eller full av makt, andra blev lite för giriga, med hans fall, som berättat i Hollywood Banker, sammanfallande med en nedgång i nya originalfilmer i Hollywood.

Berättelsen visar så att problemet inte är att kreativiteten på något sätt har försvunnit, eller att den här generationen inte klarar av tidigare prestationer. Problemet är istället att finansiering av filmer helt enkelt är lagligt låst till banker eller rika familjer.

NFT är ett verktyg för att bryta den porten. Tidigare var det bara tokens, nu har de jpeg-filer, men formen är mycket mindre relevant än möjligheten att ge allmänheten tillbaka finansieringen av kultur och konst.

Securities Act 1933 förbjuder det, men i denna fråga skulle det finnas konstitutionella invändningar eftersom ingen statlig institution kan störa yttrandefriheten själv, och det är vad en film är, en bok och böcker är fönster mot världen.

Det borde alltså vara vi, inte bankirer, som bestämmer vilka historier som ska berättas, inte minst för att bankirerna hade sin chans och de verkar oförmögna att återhämta sig från Afmans fall och bankkraschen som sedan följde 2008.

Ett revitaliserande verktyg

NFT, åtminstone för oss, utöver att ha potentialen att vara verklig ny digital konst, är också en metod för att föra liberaliseringen av investeringarna till konstvärlden, precis som vi har gjort i detta utrymme.

Först med ICOs, sedan med airdrops, har vår vilja att ignorera Securities Act 1933 fört enorm innovation till datavetenskapens gränser, inklusive uppfinning och utveckling av zk-teknologi.

Att göra samma sak mot kulturen kommer på samma sätt att släppa lös kanske osynliga nivåer av kreativitet och innovation för att konkurrera med Hollywoods storhetstid och kanske till och med överträffa dem.

Men även om syftet, ambitionen och till och med planen är bra där vi – den digitala allmänheten – finansierar allt med kryptoekonomi och inga begränsningar, är genomförandet en annan sak.

För det här är naturligtvis en mycket svår uppgift och mycket riskabel eftersom mycket fler filmer floppar än blockbuster.

Dessutom, att starta upp och effektivt bryta en ny gräns, som Moviecoin försöker, är att skriva regelboken från början utan föregående vägledning.

Misslyckande är därför mycket, mycket mer sannolikt, och framgång anses bäst ha en chans på 1 %. Men marknaden är enorm: själva kulturen.

En 1% chans att åstadkomma det nödvändiga, liberaliseringen av konst, är ganska bra odds.

En hel industri verkar därför ha vuxit upp i år kring krypto- och blockkedjerelaterad filmproduktion.

Det finns Cineverse, som försöker syssla med filmdistribution och hade en hel avdelning på filmfestivalen i Cannes.

Det finns till och med ett #Film3 "meme" som hävdar att det är dags att kryptofinansiering går till skärmen.

Men det är mycket början på början. Ändå kan det vara här som slutet avgörs, om det överhuvudtaget finns ett slut.

För om aggressiviteten hos Securities and Exchanges Commission (SEC) brandväggar i USA, kan Europa återigen bli kulturens epicentrum.

Moviecoin själv är baserat i Caymans, men dess teammedlemmar är europeiska med Mackie säger:

"Vi är inte i USA, ingen är i USA och vi har offentligt sagt att vi inte kommer att arbeta där för nu. Framöver skulle vi gärna...men SEC är ett knepigt odjur."

Så de nya Afmans kan vara baserade i Europa också. Fast precis som då, troligen med gott om samarbete med USA, eftersom den här generationens leet i USA förmodligen inte kommer att avskräckas i denna ambition, av SEC eller någon annan.

Prizefighter kan alltså vara den första, men med en hel bransch som omärkligt har vuxit fram under denna björn, kan det mycket väl vara den första av många eftersom kryptoindustrin nu vidgar sitt perspektiv mot all finans.